Опера как средство воспитания провинции
Единственной современной оперой на нынешней "Золотой маске" стала привозная "Песнь о любви и смерти корнета Кристофа Рильке" (композитор Зигфрид Маттус, камерный театр "Санкт-Петербург-опера"). Неожиданный успех спектакля усилил противоречивые оценки списка премиальных номинантов. Корреспондент Ъ ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ задала вопросы члену экспертного совета АЛЕКСЕЮ ПАРИНУ.

— Сколько опер вы посмотрели, отбирая претендентов на "Маску"?
— Порядка двадцати. В первую очередь отсматривали кассеты. Часть пришла по инициативе самих театров. Другая с трудом добывалась экспертами: провинция до сих пор боится зубастой московской критики, экспертного совета, который приедет и разнесет спектакль. Конечно, эксперты отбирали лучшее, хотя, честно говоря, в России не так много лучшего в абсолютном смысле. В целом выбор спектаклей относителен — и для наших условий, и для этого сезона. Брали то, что проходило некую санитарную норму.
— Каковы критерии санитарной нормы?
— Для меня, как для зрителя и как для критика, важно такое зыбкое понятие, как художественная убедительность.
— Судя по списку номинантов, самым "убедительным" стал московский театр "Геликон-опера". Не кажется ли вам парадоксальной заявка целых трех его спектаклей на нынешнюю "Маску" — у "Геликона" неоднозначная репутация?
— Думаю, участие Геликона не стоит называть парадоксальным. Это, скорее, неожиданный ход со стороны экспертного совета. В "Иоланте" театром предпринят важный шаг: впервые русская классическая опера на русской сцене проанализирована средствами классического психоанализа (режиссер Дени Криеф.— Ъ). А "Царская невеста"? На русской сцене она всегда была неуклюжей, долгой, неповоротливой. Может быть, заявка на то, что это лучший спектакль года,— с бравадой сказано. Но геликоновская "Царская невеста" уводит оперу "из музея", и это важно.
— А как же музыка?
— Все мы знаем, что у "Геликона" уязвима музыкальная сторона. Но цель "Золотой маски" еще и в том, чтобы влиять своим выбором на то, что выбираемо и предпочитаемо в провинции.
— "Корнет Рильке" — тоже пример для провинции?
— Мне кажется, театры уже чувствуют, что современный репертуар желателен. Категорически нельзя принять, чтобы оперная афиша замыкалась в дюжине шлягерных названий. "Корнет Рильке" — произведение с серьезной музыкой и с блестящей режиссурой. Пусть оно осталось в 80-х годах. Пусть его автор, композитор Зигфрид Маттус, на музыкальной сцене Германии не играет лидирующей роли. Но Юрий Александров показал, что такое настоящий оперный режиссер, который слышит музыку, читает партитуру и верно оценивает текст. А что касается дирижера (Альгирдас Паулавичюс.— Ъ), то экспертный совет ощущает некоторую вину за то, что не назвал его в качестве номинанта. Кандидатура дирижера обсуждалась, но в последний момент была снята.
Вообще, самым естественным и неоспоримым в дирижерской номинации является только один — Валерий Гергиев. Его вполне объяснимое ежегодное участие как бы обрекает номинацию на то, что каждый год "Маску" будет получать Валерий Абисалович. Может быть, имело бы смысл ввести мораторий на участие в конкурсе победителя предыдущего года. Своим присутствием Гергиев отнимает шансы у всех остальных.

Газета «Коммерсантъ» №47 от 24.03.1999, стр. 10