Данила Ремизов. Фотография для всех
Данила Ремизов
Дата публикации: 2 Апреля 2002
В Новом Манеже открылась первая выставка Фотобиеннале , точнее, сразу несколько, но все они объединены тем, что предоставлены Национальным французским фондом современного искусства. Наибольшее внимание общественности привлекли серии снимков Бернара Фокона - "Большие каникулы", где он объединяет в кадре манекенов вместе с живыми детьми, и "Самый счастливый день моей юности" , где вообще доверяет камеру детям, оставляя за собой лишь функцию выбора.
Во втором случае слишком очевидным становится провокативное назначение, провокативный характер его работ. Это скорее манифест, нежели произведение искусства, - дескать, фотография - не рассказ, не история и не раскрытие темы, а мгновенный акт озарения.
Ольга Свиблова заметила недавно (возможно, не в первый раз), что мыльницей фотографировать может и жук. Фокон - не такой масксималист, он утверждает, что фотографировать может даже ребенок. Может, как известно, и обезьяна, такие эксперименты проводились. В результате жесткого отбора получалась вменяемая серия снимков...
"Большие каникулы" больше приближены к искусству. Правда, тяготеют все же к современному - именно своей провокативностью и концептуальностью. Куда без этого?
Конечно, тут и рука мастера, и замысел, и исполнение - все на высоте сферы звезд, но звучит оно в том духе, что фотография, мол, умерла, пора искать новые формы, отказываться от живых моделей, выходить за рамку кадра... Где-то это уже звучало. Кажется, на недавнем мастер-классе сэра Питера Гринуэя .
Не секрет, что такова генеральная линия всего современного. Но тут происходит подмена, на которую организаторы видимо и попались, а подмена в том, что манифест, конечно, является в искусстве определяющим последующее направление, но тем не менее он вторичен. А первично в искусстве совсем не рациональное начало, а обратное ему, но не полностью обратное (если остаются одни чувства - получается мыльная опера), а в приближении к этой "обратности". Поэтому и случилось так, что самая интересная работа Фокона - та, где вовсе нет ни людей, ни манекенов, а просто сложен реквизит рядом с обыкновенным окошком.