Илья Овчинников. Лезгинка должна быть кавказской, а оркестр
Илья Овчинников
Дата публикации: 20 Мая 2003
С начала мая БСО п/у В.Федосеева представил уже вторую незаурядную программу. Первая, посвященная годовщине смерти Светланова , на фоне Пасхального фестиваля прошла незамеченной: о концерте, состоявшемся 3 мая под управлением А.Лазарева, в прессе не появилось ни одного отклика. Второй программе, посвященной 100-летию со дня рождения Арама Хачатуряна и прозвучавшей 13 мая, повезло чуть больше .
Вспоминая Хачатуряна , мы говорим, как правило, о двух гранях его личности. Во-первых, автор вальса к драме " Маскарад ", балетов " Гаянэ " и " Спартак " - музыки яркой, но ассоциирующейся скорее с подборками "популярной классики", нежели с высоким искусством. Во-вторых, успешный представитель советского музыкального истеблишмента, чьи сочинения активно исполнялись, ставились и записывались. Ставя знак равенства между именем Хачатуряна, Союзом композиторов и "Танцем с саблями", мы рискуем забыть о том, что именно Хачатурян наряду с Шостаковичем, Прокофьевым, Мясковским, Шебалиным был в 1948 году осужден за формализм. Поводом к атаке стала опера Мурадели "Великая дружба"; среди ее моментов, возмутивших вождя, оказалась лезгинка. События 1948 года были отражены Шостаковичем в " Антиформалистическом райке ", один из героев которого - искусствовед в штатском по фамилии Двойкин - сообщает:
В кавказских операх лезгинка
Простой должна быть и известной,
Лихой, обычной, популярной
И обязательно кавказской!
По иронии, 55 лет спустя именно лезгинка из балета "Гаянэ" стала кульминацией вечера, посвященного столетию Хачатуряна. Возникала даже иллюзия того, что Владимир Федосеев не столько дирижирует, сколько танцует лезгинку, кавказский колорит которой ощущался в полной мере - музыковед Двойкин был бы доволен. Лезгинка, как и неизбежный "Танец с саблями", порадовала умением Федосеева передать средствами огромного оркестра присущую этой музыке легкость. Ключевым пунктом концерта стало "Большое адажио" из балета "Спартак", во время которого на экраны справа и слева от сцены проецировались кадры, запечатлевшие Хачатуряна на прогулке, за фортепиано, за дирижерским пультом. Если зрители в целом были не слишком деликатны (постоянные разговоры вслух, аплодисменты между частями, звонки мобильных телефонов), то в эти минуты они буквально не дышали: казалось, что звучавшая музыка исходит непосредственно от Хачатуряна, дирижировавшего на экране.
Наряду с номерами из "Маскарада", "Спартака" и "Гаянэ", прозвучали два масштабных сочинения - скрипичный и виолончельный концерты (солировали Арабелла Штайнбахер и Денис Шаповалов). В свое время занимавшие заметные места в отечественном концертном репертуаре, сейчас они исполняются нечасто, что дает возможность оценить их как бы с нуля. Некоторые моменты концертов кажутся похожими одновременно на все, однако на что именно - определить невозможно: начинаешь догадываться, что эта мнимая банальность - и есть неповторимый стиль Хачатуряна, который трудно спутать с почерком любого другого современного композитора.
Автор "Танца с саблями" в этот вечер предстал перед публикой как глубокий и разносторонний драматург; имя его постоянно на слуху, однако мы плохо знаем его музыку: концерты для скрипки, виолончели и фортепиано сравнительно известны, но часто ли приходится слышать его выдающиеся концерты-рапсодии для этих же инструментов, его симфонии, его "Оду радости"? Последняя будет исполнена оркестром "Новая Россия" в июне, а пока будем надеяться на то, что концерт Большого симфонического оркестра отчасти возродит интерес к музыке Арама Хачатуряна: этот самобытный композитор не зря встал в ряд с Прокофьевым и Шостаковичем как "формалист" - их дело он продолжил вполне достойно, хотя и пережил последнего лишь на три неполных года. В целом, для БСО текущий месяц богат событиями: помимо двух концертов, следует назвать грядущую совместную программу с гитаристом Пепе Ромеро и состоявшуюся в конце апреля встречу Путина с представителями коллективов, получивших президентский грант - на встрече присутствовали и делегаты от БСО. Как известно, государственной поддержкой оказался обделен Российский национальный оркестр , однако на прошлой неделе ему неожиданно протянуло руку помощи Министерство культуры.