Мадонна продемонстрировала хорошую форму и высокое идейное содержание

концерт поп-музыка

Главная поп-звезда закончила парижскую часть Re-Invention Tour. Турне, в заглавии которого Мадонна пообещала "изобрести себя заново", началось 24 мая в Лос-Анджелесе, а 14 августа перебралось в Старый Свет. Шесть лондонских концертов принесли певице $21 млн; 1, 2, 4 и 5 сентября Мадонна выступила в Париже. На последнем концерте в память о погибших в России детях она исполнила "Imagine" Джона Леннона. Из Парижа — БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ.
Сказать, что первые пять дней сентября Париж жил концертами Мадонны, было бы большим преувеличением. Во всяком случае, привычных москвичам признаков "больших гастролей" — билбордов на каждом углу и массированной рекламной атаки на ТВ и FM — здесь не было и в помине. Отчасти это было связано с тем, что гастроли зарубежной звезды во Франции отнюдь не являются тем объектом всеобщего ажиотажа, которым становится любой приезд мировых знаменитостей в странах с менее развитым собственным шоу-бизнесом. В Париже же у всех на устах были скорее текущие релизы каких-нибудь местных рэперов. К тому же билеты на все концерты американской и европейской частей нынешнего тура Мадонны, как об этом поспешил еще в мае отчитаться ее офис, были распроданы практически сразу после поступления в продажу. У ступенек устланного почти до самой крыши искусственными газонами концертно-спортивного зала "Берси" "жучки" продавали билеты в стоячий партер по €100 — это всего на €30 меньше, чем лучшие сидячие места.
17-тысячный зал воскресным вечером был заполнен под завязку. Мне повезло больше других: вместе с победителями конкурса, который в планетарном масштабе устроило для поклонников MTV, я оказался в фан-зоне, которая с двух сторон вдавалась в сцену небольшими "заливами". Фактически в некоторые моменты шоу певица находилась между мной и бушующим партером.
Представление началось ровно в девять вечера номером "The Beast Within" ("Тварь внутри"), в котором под жесткий электронный микс Мадонна извивалась в судорогах на простой железной кровати. Пока только на экране. Также на семи видеоплоскостях — ее крупный план в шикарном платье и в чем-то вроде маски Ганнибала Лектора, только сделанной из страз и бриллиантов. Время от времени в видеоряд врывался образ дикой волчицы. Затем занавес из плазменных экранов раздвинулся, и видеопредисловие сменилось открывающим номером — "Vogue". В ход сразу были пущены все возможности до предела механизированной сцены. Мадонна медленно поднималась над подмостками на специальной площадке. Первая же песня — "Re-Invention" — снимает все вопросы относительно физической формы певицы: она натурально выполняет упражнения "мостик" и "березка" (которые на самом деле являются важными позами астанга-йоги), будучи при этом в ботфортах петровских времен и усыпанном бриллиантами корсете от Кристиана Лакруа. Поддерживающий Мадонну кордебалет и бэк-вокалистки были одеты так, будто на скорую руку подобрали в театральной костюмерной наряды XVIII века — напудренные парики сидят косо, из-под расшитых золотом жилетов видны татуированные негритянские бицепсы.
В этом псевдобарочном образе Мадонна и ее команда исполнили три песни, причем номер "Frozen" сопровождался видеорядом Криса Каннингема, который якобы когда-то украл "вороний имидж" из клипа для этой песни у российской певицы Линды, а теперь создал впечатляющие кадры то ли сплетающихся в любовной схватке мужчины и женщины, то ли сцепившихся в поединке разнополых греко-римских борцов — много мускулов и едва ли не единственный во всем шоу намек на эротику.
Мадонна пела много хитов, но не меньше вещей из двух последних альбомов. Серьезное внимание уделено стилю милитари, впервые проявившемуся на прошлогодней агитке "American Life". Если 11 лет назад, создавая тогдашнее Girlie Show, незамужняя Мадонна воспринимала мускулистых танцоров в камуфляже просто как цепкий и соблазнительный способ показать собственное поклонение мужскому телу, то теперь они не сексуальный объект, а часть прямолинейного высказывания на тему глобальных конфликтов на религиозной почве — недаром во время исполнения "American Life" по спустившемуся на партер из-под купола треугольному помосту прошествовали католические монашки, иудейские и мусульманские священники и голоногие танцовщицы в паранджах. "Express Yourself" — строевые упражнения с винтовками. "Burning Up" — первая песня, в которой Мадонна берет в руки электрогитару. Песня "Material Girl", чье название некогда стало одним из прозвищ Мадонны, теперь звучит на грани буги и рок-гимна — жесткое гитарное звучание характерно для доброй половины песен шоу. Пока Мадонна преобразуется за кулисами в актриску чикагского кабаре 30-х годов, танцоры на сцене под ремикс песни "Hollywood" демонстрируют всю историю танца XX века — от степа до брейк-данса. "Чикагский" блок сложен из хита времен "Дика Трейси" "Hanky Panky"; "Deeper And Deeper", словно переаранжированной для Билли Холидей; танго под джеймс-бондовскую "Die Another Day" и песни "Lament" из "Эвиты", исполнение которой на электрическом стуле не может не вызвать иронических ассоциаций с хоррор-шоу Элиса Купера.
Каждый номер Re-Invention можно всерьез расшифровывать — чего только стоят многочисленные кабаллистические знаки, которые встречаются в видеоряде. Можно иронизировать над некоторой топорностью, с которой Мадонна пытается обратить своих поклонников в веру, которой увлечена (правда, говорят, недавно она потребовала отчета о расходовании своих пожертвованных кабаллистам денег). Можно придраться и к тому, что в шоу не обходится без разного рода фонограмм, но исполнение "Into The Groove" с рэпующей на экранах Мисси Эллиот и "Like A Prayer" с хоровым видео-спиричуэлс без нее и невозможно. Можно пожалеть о том, что слишком много внимания Мадонна сегодня уделяет собственной идеологической идентификации, не поднимаясь при этом в своих политических месседжах выше уровня Майкла Мура — вроде экранного Саддама, предлагающего сигару экранному Джорджу Даблъю. В ипостаси диско-дивы ("почти-техно" "Music" и финальная "Holiday") она заводит гораздо сильнее.
А теперь о том, что видел я, находясь практически на сцене. Я видел огромный механизированный котел с солидным штатом техников, гримеров и операторов, в котором постоянно происходит какая-то работа, в каждый момент что-то непременно крутится, опускается в тартарары или спускается с небес, так что голова кружится в редкие моменты статичности — настолько мозг привыкает к закулисной круговерти. Я видел шоу, работающее практически без декораций, только на механике подмостков и фантастической насыщенности видеоряда, это будущее сценической инженерии, которое во всем мире уже сегодняшний день. Если это приживется и в России, то оставит без работы дорогостоящих Борисов Красновых. Я слышал звук, в ткани которого сложно представить себе малейший "фон" микрофона или неожиданный щелчок включенной гитары. Звук был идеален: глаз останавливался на любом из аккомпанирующих музыкантов, ухо тут же выделяло в саунде его партию, все были на своем месте.
А главное, я видел женщину, которая, как говорят, настолько сжилась с ролью домохозяйки-сказочницы, что согласилась отправиться в тур только после долгих уговоров звукозаписывающей компании, недовольной продажами ее последнего альбома "American Life", а согласившись, продемонстрировала миру адскую самоотдачу и тело не то чтобы совершенное (животик и морщинистые руки выдают возраст), но гибкое и по-прежнему чертовски сексуальное! Мадонна работает на сцене на износ, ни в чем не уступая, а иногда и прикрикивая на халявящих танцоров. А когда остается на подмостках только с аккомпанирующим составом и гитарой наперевес, а-ля Шерил Кроу, то вдруг генерирует со своей группой настоящий рок-н-ролльный драйв, да к тому же еще демонстрирует отличное владение, прямо скажем, не гигантским голосовым диапазоном.
Я видел, как тысячи людей одновременно заплакали, когда она сказала: "Вы знаете, что произошло в России. Я хочу спеть эту песню в память о погибших детях" — и начала "Imagine" Джона Леннона. Пусть в чуть слишком электронной аранжировке. Пусть с палестинскими и израильскими детьми на экране. Пусть, может быть, не очень понимая, что же там произошло с этими детьми в этой России. Но поверьте, равнодушных не было.

Газета «Коммерсантъ» №165 от 07.09.2004, стр. 13

Авторы:

Борис Барабанов

Каббалистическая ракета