Гонконгское кино выходит из подполья

В конце восьмидесятых гонконгский кинематограф вышел из киноманского подполья. За короткое время он успел не только стать на Западе успешнейшим коммерческим трендом, но и совершенно преобразить англоязычное кино (в котором как раз назревал глобальный кризис идей), определив стиль едва ли не всех ключевых фигур девяностых от Тарантино до братьев Вачовски.

Выполнив эту благородную просветительскую миссию, гонконгское кино парадоксальным образом сдулось и за короткое время превратилось в помпезную пародию на самое себя.

Бескомпромиссный стиль Джона Ву был довольно быстро забыт, да и сам мастер перебрался в Голливуд, где сосредоточился на высокобюджетных цирковых номерах. А некогда вливший свежую кровь в гонконгское движение жанр (точнее, метод) «wire fu», то есть помпезные рукопашные схватки преодолевающих гравитацию сверхчеловеков, выродился в серию мелкотравчатых техногенных поделок для зрителя с интеллектом двенадцатилетнего ребенка.

Но, кажется, не все так безнадежно: на фоне текущего безвременья S.P.L. (Saat Po Lan, в Америке вышедшего прямиком на видео под заголовком Kill Zone) – это звезда, может, и не путеводная, но доставляющая радость одним фактом своего существования.

Игорь Веселов представил свой взгляд на возрождение гонконгского кино. Подробнее читайте здесь.