Не повторяется такое никогда

Кое в чем мы все-таки похожи на англичан

На киевском фестивале “Гогольfest” встретил знакомого лондонского промоутера Глена Макса, который на протяжении 9 лет занимался фестивалем едва ли не с самой яркой в мире концепцией. Вот, что мы писали в Weekend’е в прошлом году: “Meltdown — предприятие, призванное усилить вес культурных институций, собранных на южном берегу Темзы,— Royal Festival Hall, Queen Elisabeth Hall и Purcell Room, а также галереи Hayward. Вместе они составляют Southbank Center. Фактически в относительно новом районе (современная застройка началась в 1950-е годы) создан противовес исторически сложившимся очагам художественной жизни Лондона. Southbank Center, как и Лондонский симфонический оркестр, и оперный театр Ковент-Гарден, и галерея Tate, существует на средства Arts Council of England — Совета по искусствам Англии. Это огромные государственные средства, распределение которых является постоянной темой лондонской прессы. Например, на период с 2008 по 2011 год Arts Council получил £1,6 млрд. Часть из них выделена на деятельность Southbank Center, и Meltdown — его визитная карточка”. Суть Meltdown в том, что ежегодно меняющийся куратор подбирает программу на свой вкус, и имя куратора должно гарантировать зрителю качество мероприятия.

Глен Макс отвечал за программы Роберта Уайатта, Дэвида Боуи, Ли “Скретча” Перри, Моррисси, Патти Смит, Джарвиса Кокера, Massive Attack и Орнетта Коулмена. Разные артисты занимались своими программами по-разному. Роберт Уайатт, например, много репетировал с участниками своего фестиваля, а Патти Смит - нет, и тогда больше груза ложилось на плечи арт-директора Southbank Center Глена Макса. Я был на фестивале Патти Смит, смотрел всего один вечер - вечер, посвященный поэзии Уильяма Блейка с выдающимися певицами - Тори Амос, Шинейд О’Коннор, Бет Ортон, Йоко Оно, Марианной Фэйтфул. Ничего более эффектного в формате синтеза рок-музыки и других сценических и визуальных искусств мне видеть не доводилось.

Глена Макса из Southbank Center в прошлом сезоне уволили, последний Meltdown делали без него. Все интриги... Планировалось, что в этом году фестиваль пройдет под эгидой группы Roxy Music, но в итоге у руля встал фолк-певец Ричард Томпсон. Глен Макс делает другие фестивали, а также записывает музыку со своей группой Last Man Standing. Он рассказал интересные вещи.

Например, у Meltdown никогда не было коммерческого спонсора, все делалось только на городские деньги плюс сборы от билетов. Насколько я понял, какой-то, кажется, банк пытался поддержать Meltdown группы Massive Attack, но все как-то сорвалось в итоге. Короче, этот фестиваль - имидж города на сто процентов, и в этом смысле лондонцам можно только позавидовать.

А есть и вполне знакомые нам проблемы. Что лично меня интересовало больше всего, так это существование программ Meltdown в виде телетрансляций или DVD-релизов. Так вот, многие программы задокументированы, но мало что доступно для домашнего экрана. По словам Глена Макса, затраты на очистку авторских (и прочих) прав в сегодняшней Британии не могут быть покрыты за счет продаж DVD или телетрансляции. Я могу ошибиться в цифрах, но это выглядит примерно так: Патти Смит способна обеспечить BBC 10 тыс. зрителей, а компании нужно минимум 25 тыс., чтобы считать проект успешным. А маленькие арт-каналы, может быть, и заинтересовались бы, но они не обладают ресурсами, которые есть у государственного медиа-монстра. То же касается и реализации DVD в эпоху повсеместного бесплатного скачивания. Теперь посмотрите еще раз на список героев, фестивали которых курировал мой знакомец, и представьте себе, какие сокровища пылятся в его архивах.

Мы восхищаемся британской музыкой и традициями британской музыкальной индустрии, но кое в чем мы находимся примерно в одинаковой ситуации. Индустрия попросту не видит смысла в том, чтобы работать для меломанов. Некоторые вещи существуют только лишь в режиме “здесь и сейчас”. Ловите их, не откладывайте. Или же наслаждайтесь любительскими роликами в YouTube.

Невыгодные сокровища