Куда уехал зритель?

Итоги зимних каникул подсчитывают прокатчики

В нынешние новогодние каникулы экран выглядел на редкость блекло. Прошлогоднего грома, подобного «Аватару», не случилось — российские продюсеры перекрестились. Некоторым из них даже удалось собрать неплохую кассу. Главный новогодний...

В нынешние новогодние каникулы экран выглядел на редкость блекло. Прошлогоднего грома, подобного «Аватару», не случилось — российские продюсеры перекрестились. Некоторым из них даже удалось собрать неплохую кассу.

Главный новогодний коммивояжер Тимур Бекмамбетов с помощью целой группы подсобных режиссеров разразился «Елкой». «Новая» писала о картине. Добавим лишь, что это не столько кино, сколько грамотная логистика. То есть ловкая организация рационального процесса продвижения товаров от производителей к потребителям. Для того чтобы «товар» успешно впарить, киноменеджеры рассчитали формулу успеха (предварительно обсудив зрительские ожидания в Сети). История должна быть непритязательной. С запахом мандаринов. Учитывать запросы, так сказать, всех категорий населения. Для слабого пола — сентиментальная мелодрама, для юных — в сюжетец про виртуальную подмену реальности добавить фриков, катающихся на лыжах по лестничным пролетам. Для «папиков» — «заслуженных», типа Гармаша или Смольянинова. Для рабов телевизора — вездесущих прожекторперисхилтонцев Урганта со Слепаковым. Всю эту «елку» обвешать гирляндным юмором с оптимистичным посылом: «Все будет зашибись!» В киноконцерт по заявкам включить Веру Брежневу в шубе (зрители сами умоляли). И вот вам дивиденды — только за первый уик-энд, несмотря на вой продвинутых блогеров, виртуально оплевавших «Елки», фильм собрал $6,8 миллиона. Обогнав, между прочим, качественно сделанный виртуальный боевик «Трон». Такие мы патриоты.

Новогодний уик-энд приготовил еще один сюрприз. В лидеры вырвались «Три богатыря и Шамаханская царица». Мультфильм обогнал своих игровых братьев и с 31 по 2 января собрал $4,1 миллиона на 975 копиях. За каникулы его сборы превысили $16 миллионов. Вы не помните, как еще недавно при словах «отечественный мульт» зритель презрительно отворачивался? «Богатырский» успех — итог долгого пути, который проделали питерская студия «Мельница» и продюсер Сергей Сельянов, все больше впадающий в мультдетство.

Напомню: вначале они заделали «Карлик Нос», сильно копирующий «Диснея». К созданию первого незалежного фильма из богатырской трилогии «Алеша Попович и Тугарин Змей» продюсеры привлекли первача в профессии, фестивального триумфатора Константина Бронзита. Первый сценарий приплыл самотеком от некоего Максима Свешникова через интернет, восхитив самобытностью, обилием смешных диалогов. Сценарий доделывали сообща, создавая национальную мульткомедию. В 2004-м «Алеша Попович…» не стал рекордсменом проката, но показал невиданные в стране сроки производства полнометражного анимафильма — чуть больше года. Так «Мельница» наладила бесперебойное производство богатырских мультфильмов, приучая к ним публику, обучая новых аниматоров, создавая фабрику-школу. Главное отличие «богатырской франшизы» от прочих российских мультпродуктов — отсутствие пафоса, попытка уйти от клише, введенных в моду «Диснеем» и «Шрэком», сложить свой стиль.

Очередной фильм (не уверена, что завершающий — на экране уже замаячило новое богатырское поколение) сделан в традиционной рисованной двухмерной графике. Сельянов не спешит за модой, отказываясь переводить фильм в 3d, сохраняя верность наивному плоскостному изображению. В новом фильме богатыри дружным отрядом защищают тысячу соотечественниц от ненужного горя — их слезы должны осчастливить вредоносную Шамаханскую царицу. Не быть этому, решают псевдоваснецовские силачи.

Персонажам явно тесно, всем не хватает «слов» и поступков. Сценарий рыхлый. Но, несмотря на ощущение небрежной скороспелости, фильм обаятелен. В «дела давно минувших дней», воспроизведенные с оглядкой на советские мультики, вмонтированы эстрадные скетчи: научиться готовить сани летом можно в Осколкове, бюст киевского князя с ленинской настырностью указывает путь подвигам для «поколения Х» — обитателям X века. В общем: «Всем стоять, работают три Богатыря» — силовики русской армии. Запомнятся зрителю и замечания влюбленного в себя коня Юлия: «Живем мы хорошо. Царь наш совсем спятил и попал в беду».

С каждой новой главой интерес к богатырской франшизе незаметно нарастал. Наконец, крепость зрительского недоверия пала. «Три богатыря и Шамаханская царица» собрали денег больше, чем предыдущие серии в сумме.

Ради справедливости заметим, что и биться «богатырям» в лихое «новогодье» особенно было не с кем. На диво хилые картины приготовили прокатчики, публике приходилось выбирать из меньших зол. Слабейший «Гулливер…», очередное, выдохшееся «Знакомство с факерами—2», невнятное «Время ведьм» (фильм с Николасом Кейджем заработал всего $5 миллионов). Даже «Щелкунчик и Крысиный король» на этом фоне расправил деревянные трехмерные плечики. И собравшись с духом, вернул потратившим на него госинвесторам около $12 миллионов.

В новогодние каникулы публика алчет развлечений. После каникул… тоже. По мнению экспертов, несмотря на все усилия государственных идеологов, разработчиков тематических патриотических программ, — успех гарантирован прежде всего комедиям. Причем качество их не имеет значения. Нет ничего глупее глупого смеха, предупреждал Катулл. Но когда это было! В ближайшее время нас обещают беспрестанно смешить. Уже в январе пародийный «Самый лучший фильм 3-ДЭ» от «Камеди Клаб». Следом новый вариант «Служебного романа» с Маратом Башаровым и Светланой Ходченковой. В «Беременном» Дмитрий Дюжев будет изображать «интересное положение». Многостаночник Бекмамбетов спродюсировал «Выкрутасы», успех уже гарантирован участием Хабенского, Урганта, Гармаша, но главное — Миллы Йовович. Права была Масяня: лучшее средство от депресняка — хохот.

Вместе с тем из более или менее стабильных нулевых в непредсказуемые десятые отечественное авторское кино, несмотря на все встряски, вступает уверенно. В Роттердамском конкурсе фильм «Громозека» Владимира Котта (он брат Александра Котта, снявшего «Брестскую крепость»). Ностальгическая история про трех друзей, игравших в ВИА под названием «Громозека» (в названии ансамбля их фамилии ГРОмов, МОЗЕров, Каминский). Спустя 30 лет их приглашают на юбилей школы — вспомнить молодость. На Роттердамский фестиваль, ориентированный на некоммерческое альтернативное кино, приглашен самый радикальный фильм нового времени — «Я тебя люблю» Александра Расторгуева и Павла Костомарова. Экспериментальное драйвовое киночтиво: «сверхдокументальная» камера плюс непрофессиональные актеры внутри придуманных авторами сюжетов.

А на грядущем Берлинале — в основном конкурсе фильм Александра Миндадзе «В субботу», экзистенциальная драма, разворачивающаяся на фоне чернобыльской трагедии. В берлинской «Панораме» — «Мишень» Александра Зельдовича по сценарию Владимира Сорокина. Незавершенный фильм Андрея Звягинцева «Елена» стал обладателем приза фестиваля «Санденс». Эту премию дают на стадии сценария, оценивая потенциал картины и ее режиссера. Потенциал «Елены», продюсируемой Александром Роднянским, признан самым обещающим из всех европейских проектов.

Увидит ли все эти работы отечественный зритель — большой вопрос. Ведь из всех кино самым массовым у нас по-прежнему является телевизионное, в последнее время беззастенчиво выползшее из «ящика» на большой экран. Нежелающие наслаждаться смешливыми кавээновскими «телепузиками» тихо отбывают в торренты. Вот почему «Социальная сеть» — лучшая драма года (по результатам голосования «Золотого глобуса», генеральной репетиции «Оскара»), блистательная полифоническая история о строителях и строительстве параллельной реальности — в наших кинотеатрах собрала всего $4,5 миллиона.

Даже «Край» Алексея Учителя, ориентированный не только на фестивали, но и на широкую публику, при бюджете $11 миллионов, мощной поддержке Первого канала собрал на родине всего $5 миллионов. Зато попал в шорт-лист «Золотого глобуса», того и гляди прорвется в оскаровскую номинацию. Права на прокат фильма в США приобрела американская кинокомпания Samuel Goldwyn Films. Может, ее президенту, опытному Майеру Готтлибу, доподлинно известно, где же водится настоящий зритель российского кино?