Синефильские мемуары в "Супер 8"

Премьера кино

Фантастический экшн "Супер 8", спродюсированный Стивеном Спилбергом и снятый Джей Джей Абрамсом, проникнут ностальгией по тем временам, когда создатели "Инопланетянина", "Монстро" и "Остаться в живых" еще только мечтали о кинокарьере, снимая любительские микроблокбастеры на пресловутую пленку Super 8. Несмотря на двадцатилетнюю разницу в возрасте между Спилбергом и Абрамсом, базовые ценности кинематографа для подростков, в котором они являются ведущими мастерами, от поколения к поколению, как заметила ЛИДИЯ МАСЛОВА, меняются минимально.

В 1979 году, который на саундтреке отмечен композициями ELO и Blondie, трое друзей-школьников (один — жирдяй, другой — заморыш, третий — чувствительный сирота, только что лишившийся матери) снимают на Super 8 фильм про зомби, ангажировав на главную женскую роль рослую блондинку-старшеклассницу (Эль Фаннинг), готовую предоставить для съемок автомобиль своего асоциального папаши-алкоголика. Поначалу юные кинематографисты немного сокрушаются, что у них нет никакого сюжета, а есть, кроме блондинки, только грим и петарды, но тут подворачивается неожиданная удача: как раз во время съемок душераздирающего расставания героя с женой мимо проходит поезд, сильно оживляя кадр. На глазах самодеятельной съемочной группы поезд сходит с рельсов и взрывается, после чего действие развивается по трем линиям: синефильской, связанной со стремлением упрямых школьников все-таки доснять свое кино, романтической, возникающей между блондинкой и сиротой-гримером (Джоэл Кортни), и приключенческой, касающейся крушения поезда, случайно заснятого героями на Super 8 и все больше обрастающего самыми фантастическими и леденящими подробностями явно внеземного происхождения.

У людей, у которых до сих пор теплеет на сердце от воспоминаний об "Инопланетянине" или захватывает дух от "Монстро", "Супер 8" вызовет однозначную, иногда даже безотчетную симпатию: это классический подростковый фильм гарантированного спилберговского качества, спилберговский по всем своим гуманистическим повадкам, но оснащенный джей-джей-абрамсовской таинственностью и небольшой дозой жестокости более современного толка. Однако для того, чтобы порекомендовать этот фильм зрителям, равнодушным к творчеству Спилберга и Абрамса, найти весомые аргументы будет нелегко. Не зря продюсеры старались максимально засекретить всяческие подробности о фильме до его выхода, сделав таинственность основным маркетинговым приемом: когда туман рассеялся и фильм наконец был предъявлен, оказалось, что скрывать особо было и нечего: в "Супер 8" все сделано традиционно, как обычно,— и трогательные в своей искренности детские потуги снять кино на коленке, и взаимоотношения между детьми и их родителями, и происки американской военщины, вырастившей из безобидного пришельца плотоядное чудовище. Есть безусловное обаяние в том, чтобы сегодня строить драматургию так, как будто за прошедшие после "Инопланетянина" 30 лет она особенно никуда и не развивалась и, например, для финального катарсиса так и не было придумано ничего лучше, чем задушевный разговор детей с пришельцем: "Мы знаем, как тяжело тебе было. Они делали с тобой ужасные вещи, но ведь жизнь не кончена".

И, наверное, не будет ничего плохого, если сегодняшние подростки, задумывающиеся, не стать ли им режиссерами, после фильма "Super 8" приобретут приятную вдохновляющую уверенность, что снимать кино сказочно просто — для этого не надо быть семи пядей во лбу, а достаточно иметь камеру, уверенность в себе и преданных единомышленников. Есть, правда, еще одно ключевое слово, один необходимый ингредиент, который объяснить и проиллюстрировать, в том числе средствами кинематографа, несколько труднее,— "магия", или "волшебство". Авторы фильма вроде бы и чувствуют, что один из магических секретов как раз и скрывался в старинной пленочке Super 8, но поскольку она окончательно вышла из нынешнего кинематографического обихода, то и о магии больше особенно говорить не приходится.

Пришелец на любителя