Открылась выставка Жоаны Вашконселуш

Впервые в Версале современное искусство доверили представлять женщине — португальской художнице Жоане Вашконселуш. Самая важная ретроспектива в карьере 41-летней Вашконселуш не обошлась без сюрпризов: работа "Невеста" (A Noiva, 2001), которая стала сенсацией Венецианской биеннале в 2005 году и принесла ей международную известность, была снята с выставки. Рассказывает МАРИЯ СИДЕЛЬНИКОВА.

Выставка современное искусство

Надувные игрушки американца Джеффа Кунса, цветастые манги японца Такаси Мураками и даже ржавые прутья соотечественника Бернара Вене приводили французов в ярость: версальцы выходили на акции протеста, писали жалобы и подавали в суд, проклиная художников, а вместе с ними и инициатора выставок современного искусства — бывшего президента Версаля Жан-Жака Айагона за неуважение к королевской святыне. "Этому место в Бобуре",— оскорбленно ворчит неподготовленный зритель. И с его мнением музей должен считаться, решила новая руководительница Версаля Катрин Пегар и сняла "Невесту" с выставки как "неуместную". Но по большому счету она поосторожничала: величественная люстра, на 5 м спускающаяся с потолка, словно была специально придумана для спальни Марии-Антуанетты — именно там мечтала ее увидеть художница. А пресловутые 25 тыс. тампонов, которые насторожили мадам Пегар, сливаются в слаженный ансамбль, как хрусталинки, и при первом взгляде неразличимы. Тем не менее руководительница решительно отказалась говорить и про "Невесту", и, не дай бог, про цензуру. Не Версаль для современных художников, но художники для Версаля. И точка.

Но с точки зрения "кто для кого" из всех выставлявшихся ранее в дворце Жоана Вашконселуш выглядит наиболее деликатным и изящным придворным современным художником. Королевские апартаменты она берет не эпатажем, но женственностью и ироничным, остроумным диалогом, в который вступают ее скульптуры с королевскими интерьерами.

При входе на зрителя набрасывается цветастый тряпичный монстр. Своими паучьими стройными руками и ногами он вцепился в белоснежный плафон и повис вниз головой. Это Мэри Поппинс (2010), но если присмотреться, то формы выдуманной волшебницы точь-в-точь повторяют очертания версальских люстр, что развешаны вокруг. Три похожих чудовища растянулись и в Галерее сражений, где по картинам восстанавливаются сцены крупнейших военных сражений Франции,— более подходящий зал для этих гигантских валькирий подыскать в Версале сложно. Как и Мэри Поппинс, их делали вручную по хитрой, многоступенчатой выкройке, как если бы дело было в кружке рукодельниц, где Жоана Вашконселуш — руководительница, а ее помощницы — прилежные мастерицы, собирающие по частям коллективную игрушку. Цветастый вязаный ковер на пузатую подушку, под него полчище тряпичных языков-галстуков с бубенцами и яркая бахрома по кругу — туловище одной валькирии готово. Важен для художницы не только образ, но и выбор материала и цвета. В теле золотой валькирии, томно расставившей свои конечности в центре зала, из-под богатых тканей и блестящей мишуры пробиваются лохмотья. А лили-вертолет (Lilicoptere, 2012), оперившийся Bell 47,— не то машина, не то птица — искренне гармоничен в своей абсурдной пышности.

Скульптуры заметно теряют в размерах по мере приближения к королевским покоям. В спальне Марии-Антуанетты подле кровати пристроился "Парик" (Perruque, 2012). Из деревянного яйца торчат соски-насадки, и на каждой из них — по шиньону. В буклях, лощеный черный, огненно-рыжий — всего 19 штук в соответствии с количеством родившихся в этой комнате детей. Вероятно, чтобы не оскорблять чувства роялистов, его деликатно замаскировали под интерьер. Целомудренно выглядят и "Дофин и дофина" (Le Dauphin et La Dauphine, 2012). Два керамических лангуста (разве что без телефона, как у Дали), одетые в изящное кружево, уселись друг напротив друга в королевской передней в ожидании трапезы. Но не случись прихода монархов с минуты на минуту, намекает художница, прилежные наследники бросились бы совокупляться прямо за столом.

Кульминация выставки разворачивается в Зеркальной галерее и двух примыкающих к ней салонах. В роскошном царстве зеркал балом правит пара гигантских, под потолок, туфель (Marilyn, 2011), а через галерею перекликаются два "Независимых сердца" — красное в Зале мира (Cœur independant Rouge, 2005) и черное в Зале войны (Cœur independant Noir, 2006). Пафос сценографии завершают пронзительные португальские баллады. Но Вашконселуш и тут заготовила остроумный ход: свои сердца она сплела из пластиковых вилок, а туфли сложила из алюминиевых кастрюль.

Программу современного искусства в Версале продолжит итальянец Джузеппе Пеноне: в будущем году он приглашен ко двору. А Жоану Вашконселуш после королевских садов ждут венецианские Джардини: в 2013 году ей предстоит представлять Португалию на художественной биеннале.

Первая дама Версаля