Каталог

"Огонек" вспомнил режиссеров, мигрирующих из игрового кино в мультипликацию и обратно

Тим Бертон

Хорошо делает и игровое кино, и мультики. Награды как за анимацию ("Труп невесты" победил в Венеции в 2005 году), так и за "актерское" кино ("Эд Вуд" стал призером Канна 1995 года). Вперемешку и коммерческий "Бэтмен", и эстетская "Крупная рыба", и разнузданная "Алиса в Стране чудес".

Гор Вербински

Едва ли не самый удачный пример миграции из большого кино в анимацию. Прославившийся своей трилогией о пиратах Карибского моря и фильмом ужасов "Звонок", режиссер в 2011 году сделал мультфильм "Ранго". Мало того что лента оказалась коммерчески успешной, так он еще и "Оскара" за нее получил!

Егор Кончаловский

Сделавший имя боевиками в "азиатском" стиле, в 2009-м изменил жанровому кино с новогодней сказкой. Один из первых российских фильмов в 3D — "Наша Маша и Волшебный орех". При бюджете в 4 млн долларов фильм собрал в прокате всего 626 тысяч, получил плохую прессу и рекордно низкие рейтинги.

Эндрю Стэнтон

Тут все наоборот: один из лучших режиссеров-аниматоров ("Оскар" за "В поисках Немо" и "ВАЛЛ И") взялся за большое кино. В результате — один из самых впечатляющих провалов — лента "Джон Картер" при бюджете в 250 млн долларов собрала в США всего 73 млн. Больше Эндрю не экспериментирует.

Борис Степанцев

Создатель "Карлсона", "Щелкунчика" и "Вовки в Тридевятом царстве", Степанцев делал взрослые и детские фильмы, рисованные и кукольные. В 1982 году, за 25 лет до американского "Города грехов", решил создать фильм "Ассоль", где живые актеры предстали бы на экране в "псевдонарисованном" виде.

Сдвиг по жанру