В мире животных в зале Чайковского

При участии музыкантов и великого актера Депардье

В Концертном зале Чайковского состоялось явление Жерара Депардье народу. Гигант, отец русской демократии выступил в роли чтеца в «Карнавале животных» (стихи Франсиса Бланша/музыка Камиля Сен-Санса).

Этот рекламный трюк нашего автора, которому посчастливилось побывать на концерте, ничего не говорит ни о концерте, ни о гениальных стихах мсье Бланша, ни о жонглировании нотами, которое позволил себе мсье Сен-Санс1. Но именно Депардье привлек большую часть публики, и именно «на Депардье» перепродавали билеты у входа в КЗЧ. Так почему бы нам не использовать тот же ход.

Сразу нужно отметить, что ход сработал: в зале было много людей, которые, казалось, ни за что бы не пришли слушать классику 1880-х, если бы им не пообещали классика 1980-х ( кое-что о публике смотри, например, здесь – Прим. авт. http://www.novayagazeta.ru/arts/60413.html ).

Публика дура, сказал однажды Зощенко, создавший свою книгу животных (которые, правда, обходились даже без карнавала). И, кажется, она даже не поняла, что Сен-Санс смеялся над ней вместе с музыкантами (и над музыкантами вместе с ней – но это она поняла). И Депардье – большущий актер, которого у нас знают в основном по каким-то комедиям, а не знают на сцене больших и малых театров, не знают в фильмах «Сирано де Бержерак» и «Холодные закуски». Может, поэтому актер и позволяет себе немножко красного сухого, что даже соотечественники его не понимают. Точнее, не так понимают. Но смею вас уверить – все эти шуточки про Саранск к нему не прилипнут. Пройдет сто лет, и Депардье останется. Останутся ли хипстеры – большой вопрос. И кстати, ему, кажется, просто нет до всего этого дела. Политика? Ну, политика. Саранск? Ну, Саранск, проехали. Следующая остановка – бельгийская граница.

И как жаль, что нельзя было сделать пару вспышек, чтобы оставить для истории его силуэт в полумраке во время звучания «Лебедя» – главного номера «Карнавала». Не старый, но все повидавший герой, спокойный (как гусь), в тапочках, у камина. Казалось, сейчас услужливые (так по сценарию) музыканты принесут «ван шо»2 и наш Иван забудет обо всем: о том, что было (во Франции), что будет (в Чечне), чем сердце успокоится (кто знает, где). «Лебедь – это открытая дверь для самой небесной мечты», мог, наверное, думать в тот момент Депардье, оперируя словами переводчицы Ольги Медведковой.

Но тут пришло время зачитывать вступление к финалу, великий Жерар встал и спокойно отбарабанил текст по книжке на чистом французском. Немного шепелявя почему-то. Чисто вступили музыканты, и вот уже гром победы раздавался: публика хлопала стоя.

Даниил ДОМАЖОР

P.S. Гусь – глупейшая метафора, не имеющая под собой никакой прочной основы. Как, возможно, и режиссура этого блестящего концерта, подарившего автору столько радости. Все остальные – молодцы (см. список).

P.P.S. Список молодцов: Людмила Берлинская-Артур Ансель (идея, фортепиано), Александр Рудин (виолончель), Марк Пекарский (ксилофон), Мария Федотова (флейта), Игорь Федоров (кларнет), Эва Биндере (скрипка), Юрий Ревич (скрипка), Максим Хлопьев (контрабас), Сергей Полтавский (альт), Алексей Курбатов (челеста), Сергей Полунин (Фавн). И Жерар Депардье, понятно.

Режиссер – Жан-Филипп Ансель. Художник-постановщик – Станислав Ершов. Хореограф-постановщик – Алексей Любимов.

1 Ни о первом отделении концерта «Богемное настроение», в котором не было ни Депардье, ни Сен-Санса, ни Бланша, а были Равель, Пуленк и Дебюсси и любовно выстроенный дуэт пианистов: Людмила Берлинская-Артур Ансель. Да, еще был «Послеполуденный сон Фавна» в исполнении танцора Сергея Полунина.

2 Горячее вино, т.е. глинтвейн.