Секрет успеха Фадеева: рабство музыкантов, секс-скандалы и преданность Путину
Друзья! Максим Фадеев пытается заблокировать в YouTube наш Разбор о себе. По просьбам зрителей, поскольку ролик недоступен для просмотра, мы публикуем его текстовую версию. Редакция приветствует републикацию этого материала нашими друзьями, партнерами и читателями.
Данное сообщение (материал) создано и (или) распространено иностранным средством массовой информации, выполняющим функции иностранного агента, и (или) российским юридическим лицом, выполняющим функции иностранного агента «Продолжение следует»Максим Фадеев. Знаменитый музыкальный продюсер, открыл певицу Линду, Глюкозу, группу «Серебро»… По сути, он и создал современный российский поп, адаптировав западные стандарты для людей, говорящих по-русски по всему миру.
Он всегда выделялся на фоне известных российских продюсеров типа Виктора Дробыша, Игоря Крутого или Игоря Матвиенко. Его музыка звучала гораздо более современно, авангардно, реально «по-западному». И дело было не только в качественных аранжировках. Фадеев не боялся экспериментов. Не зря его любимыми музыкантами были знаменитые британские экспериментаторы Massive Attack.
Он лучше других российских продюсеров чувствовал, что сейчас нравится молодой публике, и как результат – его проекты один за другим занимали первые места в чартах. Молодые музыканты мечтали поработать с Фадеевым – за ним закрепилась репутация открывателя новых звезд. Но вместе с этим – и слава жесткого, авторитарного продюсера, делающего ставку на тотальный контроль исполнителя.
«Ну, может, так и надо» – скажет кто-то из наших читателей. В конце концов, разве не самыми успешными оказываются именно авторитарные российские школы? Что в музыке, что в фигурке, что в балете? Нельзя же лишь упорством и талантом поднять с колен большое дело?
Но, видимо, нет.
История Фадеева, которую я вам расскажу – иллюстрация гораздо более широкой культуры отношений людей в обществе, которое изо всех сил пытается прийти к успеху. И на каждой критической развилке почему-то сворачивает не туда.
Продюсер Фадеев начал с самой крутой музыки, которую только могли делать в постсоветской России. А закончил тем, что выстроил жесточайшую вертикаль: внутри – предатели, а вовне – враги, и скатился к тому, что пишет патриотические песни для Шамана и Григория Лепса.
Что же произошло с Максом Фадеевым? Как он из самого продвинутого, смелого, европейского продюсера превратился в придворного композитора? В какой момент реальный талант спасовал перед опытом курганской подворотни? Об этом поговорим сегодня – в нашем самом подробном рассказе о генезисе модной российской попсы.
Звезда курганской филармонии
Максим Фадеев родился в 1968 году на Урале, в городе Курган. Если вы когда-то бывали в Кургане или, может, живете там, и согласитесь со мной, без обид. Курган – это просто столица российского депресняка, а в шестидесятые, думаю, было еще и похлеще. Притом что сами курганцы – это какой-то парадоксальный образец жизненной стойкости и оптимизма. Вот и Максим родился в семье, где постоянно звучала музыка. Папа был композитором, мама – певицей, исполнительницей романсов.
Когда Максиму было всего 5 лет, его отдали в музыкальную школу при училище, где преподавал папа. У мальчика был врожденный порок сердца, к тому же родители – интеллигентные музыканты. Короче, казалось, что судьба его предначертана: быть ему руководителем какого-нибудь заштатного ДК, где сама жизнь берегла бы его от сильных потрясений, из которых соткана вся ткань жизни сурового Кургана.
Но Фадеев оказался плоть от плоти самого Кургана. В десять лет он начал убегать из дома и по несколько дней жил в коллекторах. После девятого класса все же пошел в музыкальное училище – то самое, где работал его отец уже завучем. Но чтобы хоть как-то снизить концентрацию папы в жизни, переехал жить к бабушке.
Несмотря на больное сердце, Макс стал заниматься в секции айкидо. И вот результат: в 17 Фадеев пережил клиническую смерть – сердце не выдержало нагрузки. По легенде, которую активно поддерживает сам Фадеев, именно после этого он начал писать песни: просто в тот момент он будто бы почувствовал необычайную легкость и понял, что дальше «что-то есть».
Через какое-то время Фадеев присоединился к курганской группе «Конвой». В ее судьбе также сыграл роль отец Максима – он устроил музыкантов в Курганскую областную филармонию, где в этот момент работал директором. Так что будущий звездный продюсер еще в юности усвоил этот урок: поддержка «своих» очень важна. Ну и следующий большой шаг в его карьере тоже произошел по знакомству.
В 1989 году Максим сольно выступает на песенном конкурсе «Ялта-90», где занимает 3 место, а также знакомится с Сергеем Крыловым, 28-летним певцом и шоуменом из Тулы. Он тогда уже вовсю мелькает на центральном телевидении. Посмотрите вот это, и вы обязательно вспомните этого обаятельного чувака.
Пару лет спустя именно Крылов убедил Фадеева бросить Курган и переехать в Москву, в город больших возможностей. И он знал, о чем говорил, – его песня «Девочка моя» вовсю крутилась на радио и ТВ, а в его клипе под названием «Здравствуйте, Алла Борисовна!» снялась сама Алла Пугачева.
Когда Фадеев с женой Натальей в 1993 году переехали в Москву, первые месяцы они даже жили у Крылова и его родителей. Сергей свел товарища с его знакомыми большими звездами вроде Ларисы Долиной и Валерия Леонтьева – и тот стал писать им аранжировки. Правда, вскоре партнерство с Крыловым разладилось. Как туманно объяснял это сам Фадеев, «друг предал его, чтобы поправить свое положение». Что там случилось между ними – неизвестно, но, надо сказать, слово «предательство» Максим будет использовать в дальнейшем очень часто – в отношении самых разных людей.
Но без работы он оставался недолго – его новый знакомый, модный молодой клипмейкер Федор Бондарчук подкинул ему проект, который прославил Фадеева на всю страну.
Девочка с острыми зубками
Начинающая певица Линда, по паспорту – Светлана Гейман – была дочкой успешного бизнесмена Льва Геймана, владельца «Лада-банка». Тот сперва был не в особом восторге от желания дочери стать певицей. Когда она втайне от него поступила в Гнесинское музыкальное училище, папа пошел туда разбираться – правда ли у девочки есть талант – или она впустую тратит время. В училище бизнесмена убедили в том, что талант имеется. Папаша повздыхал – но стал поддерживать дочь-артистку.
Для того, чтобы помочь Линде выбиться в звезды, был сначала выбран продюсер Юрий Айзеншпис – тот уже несколько лет как вышел из колонии, где в сумме отмотал 17 лет за валютные операции, запрещенные в СССР. Этот предприимчивый человек тогда уже успел поработать с хитовыми проектами – среди них были группы «Кино», «Технология», «Моральный кодекс».
За продвижение Линды Айзеншпис взялся – деньги не лишние – но без энтузиазма. Позже он так описывал свои впечатления от молодой певицы: «Обычная провинциальная еврейская девочка, чей папа сильно поднялся. Вовсе никакой не талант, просто девчонка хотела петь. А в училище, естественно, почувствовав вкус наживы, стали ее записывать в суперталанты. Просто разводили родителя с явно корыстными целями, чтобы он нанял дорогих учителей».
Несмотря на весь скепсис, Айзеншпис протолкнул Линду в передачу «Песня года». Ну а тем временем Федор Бондарчук был нанят папой Линды, чтобы снять ей клип на песню «Игра с огнем». Заодно он узнал, что певице ищут нового продюсера – и рассказал об этом Максиму Фадееву.
Тот с радостью взялся за Линду, а Айзеншпис с легкостью ее отпустил – он уже был поглощен работой со своей новой звездой – 19-летним Владом Сташевским.
По словам заказчика, Льва Геймана, Фадеев не произвел на него сначала особого впечатления. Вот как он сам рассказывал об этом позже:
«Пришел обычный скромный парень в курточке, которому были нужны деньги. Он меня тогда абсолютно не впечатлил, но дочке понравилась аранжировка, которую он сделал. Еще он привел с собой ребят, и все они работали с диким азартом. Пахали круглосуточно – и с великолепным результатом».
Ребята – это были музыканты из той самой курганской группы «Конвой», которых Фадеев перетащил в Москву для работы над песнями Линды. И конечно, эта работа означала для Максима не только деньги.
Для Линды он не только делал аранжировки, но и писал музыку и придумал всю концепцию проекта. Ему и раньше был интересен трип-хоп, но в попытках прорваться на радио Фадеев натыкался на стену – ему отказывали, ссылаясь на то, что это – «не формат». С Линдой он, наконец, смог сделать новую попытку – деньги ее отца гарантировали песням какую-то ротацию.
И – всё получилось.
Написанные им для Линды песни «Мало огня», «Танец под водой», «Сделай так», «Девочка с острыми зубками» стали крутить и на телевидении, и на радио. И это для того времени был невероятный прорыв.
Дело было не только в деньгах и качестве музыкального материала, но и в необычном, экзотическом образе, который придумали для певицы.
До этого Айзеншпис жаловался на то, что Линда «не могла связать двух слов». Фадеев же разглядел в этом преимущество. Линда по его идее должна была не раздавать пространные интервью, а предстать перед публикой немногословной и загадочной, как буддистский монах.
Михаил Козырев, работавший в те годы программным директором радио «Максимум», подтверждал: идея Макса Фадеева работала.
«Мне потребовалось немало времени, чтобы распознать методологию Фадеева. Линда всегда была недоступна. Она не умела говорить публично, что часто случается с артистами. Макс выстраивал ей систему координат для каждого нового альбома, насыщал ее необходимыми словами, терминами, понятиями и «выпускал» на несколько ключевых, тщательно контролируемых интервью. Невероятно эффективный метод в подобной ситуации».
В 1996 году у Линды вышел второй альбом под названием «Ворона» – и стал еще большим хитом, чем первый. Песни «Северный ветер» и «Ворона» возглавляли все возможные хит-парады, а альбом продался сумасшедшим тиражом в два с лишним миллиона экземпляров.
Концерты певицы тоже пользовались большим успехом. Ее совместное с Фадеевым выступление в Киеве на площадке «Певческое поле» в 1997 году собрало 400 тысяч зрителей.
И вот уже Макс и Наталья Фадеевы въехали в новую просторную квартиру. Еще одну квартиру Фадеев купил для матери и брата, которых перевез из Кургана к себе поближе. Суровый отец вот, правда, остался в Кургане.
На таком кураже Фадеев сделал еще одну попытку заявить уже о себе – как о сольном исполнителе. И выпустил альбом под названием «Ножницы». И хотя радиостанции уже не были так категоричны в отношении его материала, как раньше, ему, конечно, было очень далеко до популярности Линды.
А потом наступил 1998 год, и вместе с ним экономический кризис. У Льва Геймана начались финансовые проблемы, ему стало не до поддержания популярности дочери. Он просто объявил Фадееву, что больше не сможет оплачивать его услуги. И тот ушел.
Муси-пуси
Линда так описывала произошедшее: «Человек понял, что финансовые вливания больше невозможны, русло превратилось в ручеек, и человек постепенно растворился. Он просто рассосался».
Однако у Фадеева была своя версия событий. В ней причиной расставания с Линдой был виноват исключительно ее папа, который вроде как наслушался лжи и «страшных историй» про Макса и вместо того, чтобы нормально поговорить, перешел к «угрозам и нелепым обвинениям». Фадеева же очень обидело такое отношение – и он ушел. Впрочем, грустил недолго.
Следующим проектом Максима стала группа «Тотал», где солисткой была его двоюродная сестра Марина Черкунова. И снова успех. Песня «Бьет по глазам» стала хитом, а группа попала на большие рок-фестивали типа «Нашествия» и «Максидрома» и выступила на разогреве перед российским концертом Marilyn Manson. Нашелся проект и для брата Максима, Артема Фадеева. Им стала группа «Монокини», для которой стали писать песни оба брата.
Симпатичная 19-летняя певица Татьяна Заикина, ставшая его солисткой, приехала на прослушивание, а на месте обнаружила что это были скорее смотрины – продюсер хотел убедиться, что девушка выглядит «не хуже, чем на фото». Единственным требованием от Фадеева было – чтобы в течение месяца певица похудела с 60 до 50 кг, чтобы «лучше смотреться в клипе». Она подчинилась.
Проект «Монокини» стал, конечно же, мегапопулярным. Правда, все ограничилось одним альбомом – «Дотянуться до солнца». Но спорим, вы помните его до сих пор!
При этом Артем Фадеев стал проявлять к Татьяне не только творческий интерес. Они стали жить вместе, потом расписались. Брак продержался всего 6 лет, а вскоре после развода закончился и контракт Заикиной.
Но фабрику Максима Фадеева по производству хитов было уже не остановить. В 2002 году на продюсера вышла поп-дива Катя Лель, которая давно мечтала с ним поработать. Фадеев сначала отнекивался, говорил, что не работает с «попсой». Однако у Кати были упорство и богатый спонсор – ресторатор Александр Волков. И Фадеев согласился.
Певица потом рассказывала, что беспардонный Фадеев поставил ей условие. Сказав ей, что она, цитирую, «жирная, а должна быть очень сухой и качественной».
И именно этому сотрудничеству мы обязаны появлением бессмертных хитов «Муси-пуси» и «Мой мармеладный», а также платинового альбома «Джага-джага». Однако спустя всего два года сотрудничество прекратилось, и все опять было до банального просто. Катя Лель хотела семью и ребенка, а спонсор ее творчества Александр Волков отказывался жениться – он попросту уже был женат в этот момент.
Пара рассталась, оплачивать работу Фадеева стало некому. В результате следующий свой альбом певица продюсировала уже сама. Ну а Фадеев взялся за новый проект, который закрепил за ним славу самого крутого продюсера страны, которому подвластны реально все музыкальные стили. Скоро он станет не просто приглашенным продюсером для богатых клиентов. А серым кардиналом российского шоу-биза.
Курган-стайл
В то время большой популярностью в мире пользовалась британская группа Gorillaz. Ее фронтменами были виртуальные, нарисованные, нарочито крутые ребята, которые сразу понравились публике. Они, как портрет Дориана Грея, никогда не старели, в отличие от озвучивающих их музыкантов, которые могли выглядеть как угодно. И эта особенность проекта открывала новые возможности для концертной деятельности, когда на сцене вместо живых людей зрителям представляют 3D-проекцию.
Фадеев решил повторить этот опыт в России. Только вместо крутых анимационных пацанов должна была появиться крутая анимационная девчонка.
Проект получил название «Глюк’oZa». Из признаний самого Фадеева, прозвучавших много позже, когда вокруг бренда «Глюк’oZa» уже разгорелся невероятный скандал, голос виртуальной девицы изначально принадлежал жене Максима, Наталье. Но личность певицы, конечно, не разглашалась. И хотя трек «Ненавижу» быстро выбился в хиты, в концертной индустрии скептически восприняли на идею с демонстрацией на сцене мультика вместо традиционного шоу с участием живых артистов.
А концерты были необходимы – во всем СНГ процветало музыкальное пиратство, из-за чего зарабатывать на продажах дисков артистам было крайне проблематично. Все они жили за счет концертов и корпоративов. Так что… Глюк’oZе нужно было «живое» лицо. К слову, и Gorillaz со временем отказались от идеи концертов без живых музыкантов на сцене.
Авторитарный Фадеев не был в восторге от мысли, что его жена будет колесить по стране с концертами и выступать в сексуальных нарядах перед фанатами вместо того, чтобы сидеть дома с ребенком. Михаил Козырев вспоминал, что Фадеев так и сказал ему: «Жена у меня на сцену не выйдет и на гастроли не поедет. Это железно».
Лицом проекта было решено сделать юную актрису Наташу Ионову. Фадеев познакомился с ней, когда той было всего 13 лет, на съемках фильма «Триумф», для которого он писал музыку. По его словам, там он увидел «дерзкую, наглую, пьяную девку, которая заблевала […] балкон режиссера». В общем, она сумела произвести впечатление.
Так была придумана легенда, по которой юная Наташа записала песню и выложила ее в сети, а Фадеев, услышав, связался с ней и предложил сотрудничество. Многие купились на эту сказку.
По словам Фадеева, это всегда была его тайная страсть – писать сказки. Теперь он вовсю реализовывал ее в отношении своих подопечных. Ему не особенно было интересно, что они сами представляют из себя как личности. Он предпочитал придумывать им персонажей практически с чистого листа – таких, чтобы хорошо продавались. От артистов требовалось немного: оставаться худыми и сексуальными, худо-бедно петь и никогда не спорить с решениями продюсера. Начав с Линды, он всегда контролировал то, что говорят прессе его артисты, порой заставляя их озвучивать откровенные выдумки.
И надо заметить, позже это сыграло с Фадеевым злую шутку – он по сути превратился в мальчика, который кричал: «Волк!». Верить тому, что говорил он и его артисты, становилось невозможно. Кроме того, в его артистах стало все сложнее видеть полноценных творческих личностей. Он сам неоднократно давал понять, что они – так же, как и мультяшная девочка Глюк’oZa, всего лишь его аватары, лишенные собственных мыслей и воли.
Но вернемся к «Глюк’oZе». В 2003 году вышел ее первый альбом. Продажи за год составили почти полтора миллиона копий. Примерно тогда же, во многом благодаря этому успеху, Фадеева пригласили на «Первый канал» быть продюсером второй «Фабрики звезд».
Для Фадеева это была возможность получить контракты с целым букетом молодых артистов и поддержку главного телеканала страны. А также – продвинуть еще кое-каких знакомых.
Будущая победительница проекта – Полина Гагарина – позже признавалась, что попала на «Фабрику» «по блату»:
«Я была студенткой второго курса эстрадно-джазового училища, и мой педагог была хорошо знакома с Максом Фадеевым, – рассказала она. – Меня привели на дополнительный кастинг уже после основного набора, и там я прошла в шоу».
Еще одна знаменитая участница второй «Фабрики» – Юлия Савичева – была дочерью друга Фадеева – ударника из группы «Конвой». И она начала сотрудничать с Фадеевым задолго до «Фабрики» – когда он еще работал с Линдой. Если вы посмотрите начало клипа Линды «Сделай так», то обратите внимание на девочку, наговаривающую вступительный текст. Это 7-летняя Юлия Савичева. В клипе Линды на песню «Марихуана» в финале девочка с книгой – тоже Савичева.
Полина Гагарина в итоге стала победительницей «Фабрики звезд-2», но Фадееву так и не досталась. Она потом признавалась, что ей нравилась музыка, которую писал Максим, но совершенно не нравилось с ним работать. Фадеев тоже говорил, что у Гагариной оказался «слишком сложный характер» и он «не знал, что с ней делать».
Но зато по итогам «Фабрики звезд» он подписал контракты с 16-летней Юлией Савичевой и 18-летней Еленой Темниковой. Обе, как и он, были уроженками Кургана.
Наш ответ «ВИА Гре»
Середина 2000-х. Когда-то радиостанции отказывались от песен Фадеева, ссылаясь на «неформат». Теперь же его артисты – это не просто формат, – это знак высшего качества. В большинстве своем – это совсем юные, неискушенные девушки, зачастую приехавшие из провинции. Они мечтают стать звездами и готовы отдать суровому продюсеру полный контроль над их репертуаром, образом и в принципе жизнью. Позже Фадеев говорил, что даже гигиенические принадлежности его артистки получали от него.
Благодаря успеху «Фабрики звезд» влияние Фадеева на «Первом канале» стало колоссальным. По сути, ему дали возможность самому решить, кто поедет представлять Россию на «Евровидении-2004». И он выбрал свою подопечную Савичеву. И именно с этого момента что-то сломалось в его безупречной машине по производству успеха. Всё чаще и чаще пошли сбои.
Финал «Евровидения» прошел для Савичевой, прямо скажем, неудачно. Юная певица заняла лишь 11 место. Для сравнения, за год до этого группа «Тату» получила на «Евровидении» третье место. А еще тремя годами раньше, в 2000, Алсу заняла второе.
11-ю строчку на «Евровидении» – этом конкурсе молодых исполнителей, которое в Европе смотрят по приколу – в российской прессе назвали провалом Юлии Савичевой и, как часто это у нас бывает в случае с Евровидением, даже провалом всей страны. Такой разнос отразился и на репутации бьющего без промаха суперпродюсера Фадеева.
Но уже через год Савичева сумела поправить свои позиции в России как актуальная большая звезда – благодаря популярности сериала «Не родись красивой», там звучал ее новый трек – «Если в сердце живет любовь». Песня получила всенародную любовь и стала новой визитной карточкой певицы.
А вот для Фадеева 2005 год стал куда менее успешным.
В 2005 году Фадеев почти полностью потерял слух из-за тяжелой травмы, полученной еще в 90-х. Уже в те годы он начал глохнуть и скоро даже был вынужден поставить слуховой имплант на кость, чтобы благодаря вибрациям улавливать хоть какие-то звуки.
И вот, по словам Фадеева, как только в российском шоу-бизнесе прознали про его недуг, у него перестал звонить телефон. Мол, кто захочет работать с глухим продюсером? Фадеев был в отчаянии. Потом он рассказывал, что даже думал оставить жену и маленького сына и уйти в тайгу, чтобы та «разобралась с ним». Впрочем, крайние меры не понадобились. Бизнесмен Шабтай Калманович познакомил Фадеева с врачом – специалистом по иглоукалыванию. В результате слух, пусть не полностью, но стал возвращаться.
Ну, или это была очередная сказка от Фадеева.
Короче, с тех пор Фадеев больше не фантазировал о том, чтобы уйти умирать в тайгу. Вместо этого он переселился поближе к океану, на Бали, купив там гектар земли с роскошной виллой.
У него появился новый проект – группа «Серебро». Солисткой стала еще одна его подопечная по «Фабрике звезд» – Елена Темникова. Продюсер, хоть и заключил с ней контракт сразу после «Фабрики», долгое время не мог придумать под нее концепцию. Но, в конце концов, выбор был сделан в пользу женского трио – и решающую роль в этом, как позже говорил сам Фадеев, сыграла обида.
В 2005 году в России прошла очередная «Фабрика звезд» – пятая за два года. «Первый канал» наводнил эфир десятками новых звезд-однодневок, которых сам же и создал. Зрители просто уставали следить за их мельтешением.
Вот, в частности, что по этому поводу говорила тогда Земфира: «Когда я выпускала предыдущую пластинку, начиналась первая «Фабрика звезд», а когда я выпускала нынешнюю – закончилась пятая. За это время появилось очень много новых артистов. Конечно же, очень похожих друг на друга, потому что пишут им одни и те же авторы, их песни сложно друг от друга отличить. Люди, исполняющие их, как правило, лишены индивидуальности».
Группа «ВИА Гра» в 2005 году выпустила песню и клип под названием «Нет ничего хуже», в которой высмеивала «Фабрику звезд» и артистов, которых там массово штампуют. И хотя за пять сезонов «Фабрика» сменила нескольких продюсеров и в песне ни разу не упоминалось имя Фадеева, тот был уверен: украинская группа бросила камень именно в его огород.
В начале 2025 года он вдруг решил пролить свет на историю создания группы «Серебро». Вот что он написал в своем Instagram:
«Это был не просто старт, это был ответ. Ответ на вызов, который я получил в 2005 году, когда в клипе группы ВИА Гра «Нет ничего хуже» Константин Меладзе, автор песни, попытался высмеять меня как продюсера и автора. […] Этот вызов стал для меня мощным творческим толчком. Когда меня что-то злит, я превращаюсь в бульдозер – меня сложно остановить. […] И тогда я решил создать свой герлз-бенд. И если уж делать, то не только для России, а для всего мира. Так родилось SEREBRO».
Через много лет после создания группы Фадеев стал рассказывать в интервью, что изначально SEREBRO делалось для азиатского рынка – «Японии, Кореи и так далее. Девушки маленького роста, с европейскими лицами, большеглазые – в общем, похожие на героинь аниме» – говорил он. – «Мы спокойно работали, все делали на английском, но пришел Юрий Аксюта и, как всегда, спутал карты, потому что начал просить песню на «Евровидение».
Фадеев не смог отказать главе музыкального вещания «Первого канала» Аксюте, и вместо того, чтобы покорять Азию, SEREBRO отправилось на «Евровидение».
Выступление «Серебра» определенно было успешным – они заняли 3 место, уступив только певице из Сербии и Верке Сердючке из Украины. Правда, потом Сердючка жаловалась, что Фадеев организовал «травлю» против нее в российских СМИ – якобы именно он приложил руку к тому, чтобы в ее песне с «Евровидения» под названием «Dancing Lasha Tumbai» российские каналы услышали «Раша Гудбай».
Впрочем, тут, наверное, создатель украинского проекта Андрей Данилко и лукавит – созвучное сочетание слов, может, и не было случайным – и даже помогло ему подняться на второе место, обогнав российскую группу. А до того «Евровидения» у Данилко и Фадеева были хорошие отношения. В конце 2003 он даже организовал совместную песню для Сердючки и Глюк’oZы под названием «Жениха хотела». По словам Натальи Ионовой, они хотели сделать имидж Глюкозы более «народным» и популярным на корпоративах. До этого у нее было много заказов на концерты, но с корпоративами складывалось не очень.
Несмотря на третье место, песня «Серебра» не осталась незамеченной в Европе и попала в чарты Великобритании, Швеции, Швейцарии и Дании. Это был первый подобный успех для проектов Фадеева за пределами России.
Интерес к «Серебру» на родине был еще больше. Потом, по словам Фадеева, «начались гастроли, концерты, и это всё засосало просто». Причем засосало так, что планы на покорение Азии были отложены и так никогда и не осуществилось.
Ну а песня «Жениха хотела» оказалась пророческой для Глюк’oZы. В 2006 Наталья Ионова вышла замуж за нефтяного бизнесмена Александра Чистякова. А в 2007 она ушла с лейбла Максима Фадеева, выплатив ему 600 тысяч долларов за бессрочное право на исполнение двадцати песен Глюк’oZы.
Но сотрудничество с Фадеевым продолжилось. Чета Чистяковых основала совместный лейбл «Глюкоза Продакшн», который взялся осуществить давнюю фантазию продюсера – создание полнометражного 3D-мультфильма, названного в честь единственного сына Фадеева – «Савва. Сердце воина». На этот проект ушло в итоге 8 лет и около миллиарда рублей.
Лесбиянки на коротком поводке
Тем временем в начале 2009 года у «Серебра» вышел первый альбом. Презентация на Поклонной горе собрала 70 тысяч человек. Правда, уже в июне группу покинула одна из участниц – Марина Лизоркина.
Дело было в том, что продюсер стал менять имидж «Серебра» в сторону всё более и более сексуального – очевидно, Фадееву все еще не давала покоя «ВИА Гра». Вот как говорила об этом сама певица: «Мне не хотелось оставаться в группе, когда там пошли трусы и лифчики. Я не против, когда люди раздеваются в шоу-бизнесе, но конкретно мне было бы менее комфортно в такой ситуации».
Уход Лизоркиной из «Серебра» побудил продюсера пересмотреть условия работы с его артистками – не в сторону их большей творческой свободы, а в смысле ужесточения правил их расставания с ним. Впрочем, даже это не помогло – участницы «Серебра» стали покидать группу одна за другой – правда, теперь для этого им требовалось гораздо больше сил, времени и денег. Досрочное расторжение контракта грозило огромными штрафами, несоизмеримыми с деньгами, которые девушки из «Серебра» зарабатывали на проекте.
Анастасия Карпова, заменившая в группе Марину Лизоркину, ушла осенью 2013. А еще через несколько месяцев ушла и центральная участница – Елена Темникова.
Темникова хотела уйти гораздо раньше – и описывала свои отношения с продюсером как откровенно токсичные:
«Он хотел все за всех решать: с кем общаться, как одеваться, во сколько возвращаться домой. Я должна была постоянно отчитываться и круглые сутки не выпускать из рук телефон – вдруг позвонит. Я должна была сообщать, что ела на завтрак и сколько показывают весы, – и каждый раз слышала от Макса, что я толстая и надо худеть еще».
Личная жизнь участниц «Серебра» также была под пристальным вниманием продюсера. Фадеев был против того, чтобы Темникова с кем-либо встречалась, – хотя ее личная жизнь и так стояла практически на нуле. Как она сама это объясняла, для романов она была слишком «неопытной и закомплексованной» и в свои в двадцать пять даже не умела целоваться. Ну а продюсер стал заставлять ее имитировать романы с разными нужными людьми. Сначала – с дрессировщиком Эдгардом Запашным. Две молодые звезды вдруг стали играть любовь на камеру – и оба были вынуждены пойти на это несмотря на то, что у Запашного в то время была возлюбленная в реальной жизни.
После того, как фиктивно влюбленные «расстались», Фадеев стал навязывать Темниковой пиар-роман с его братом, Артемом. Тому нужно было больше публикаций в прессе в связи с предстоящим выходом его нового мюзикла, и появления на публике с популярной хорошенькой певицей точно подогрели бы интерес к нему.
Елена была в ужасе и сопротивлялась, но продюсер не хотел ничего слушать. Он просто наорал на нее, дав понять, что у нее нет права голоса в этом вопросе. Ей пришлось уступить – и желтая пресса запестрела совместными фотографиями счастливых «влюбленных».
Кто-то из вас скажет: зачем перебирать это грязное личное белье? Делали серьезный контент, а тут полезли в бульварщину. Но история в том, что из таких примеров складывался порядок не только в поп-индустрии, но вообще во всех сферах. Почти в любых иерархических коллективах: в бизнесах и госконторах – мы видим примеры манипуляций, принуждения и унижения. Когда даже вполне рабочая цель достигается с помощью насилия.
Цели, кстати, тоже интересные, скажу я, глядя из сегодняшнего дня.
Например, для европейского рынка Фадеев решил добавить в имидж «Серебра» лесбийскую нотку. Теперь в своих видео солистки были в основном полураздетыми и развлекались друг с другом, без каких-либо парней поблизости. В клипе «Не время» они выступают перед толпой разгоряченных девушек в лесби-клубе.
Так продолжалось до 2014-го года, когда скромница Елена Темникова вышла замуж за IT-бизнесмена Дмитрия Сергеева, которого знала всего несколько недель. Благодаря ему певица смогла выскочить из рабства, выплатив продюсеру огромную неустойку за досрочное расторжение контракта. Точная сумма неустойки не разглашалась, но по словам Темниковой, в ней было шесть нулей.
Путин и волки
Неустойка – неустойкой, а музыкальная империя Макса Фадеева получила ощутимый удар. Казалось бы, группа «Серебро» наконец-то вернулась в зарубежные чарты – впервые после «Евровидения». У нее был контракт с итальянским лейблом и только что заключен еще один – с японским. А тут – приходится сообщать об уходе сразу двух из трех участниц, включая и центральную звезду.
Не помогла продвижению в Европе и горячая поддержка, которую Максим Фадеев выразил Владимиру Путину по поводу аннексии Крыма.
Ну а дома на снижении успеха проектов Фадеева сильно сказалась ссора с Константином Эрнстом. Сейчас расскажу.
За исключением Крыма, 2014 был не особенно богат на приятные события для Максима Фадеева. Поэтому ему пришлось постараться на время забыть о Европе, а также покинуть виллу на Бали, где он уже несколько лет работал над амбициозной оперой под названием «Страсти Христовы».
Продюсера ждали в родной России, на родном «Первом канале».
Там как раз запускали новый конкурс под названием «Голос. Дети» – и Фадеев вписывался туда идеально. Впридачу, он согласился там работать бесплатно – потому что, говорил, всегда очень любил детей.
Этот проект и положил начало большой ссоре Фадеева с «Первым каналом». Дело в том, что параллельно его пригласили стать членом жюри еще одного конкурса – «Главная сцена», который шел на ВГТРК. Пригласил не кто-то, а Лариса Синельщикова, глава телекомпании «Красный квадрат» и близкая подруга Фадеева. Она была одной из немногих, кто поддержал его, когда он был в отчаянии из-за частичной потери слуха. Он не мог ей отказать. Он лишь поставил перед ней условие, что первым даты для своего шоу будет выбирать Эрнст – как первый, кто его пригласил, – а второй канал будет подстраиваться.
Несмотря на эти условия, Эрнст был не в восторге от участия Максима Фадеева в программе «Красного квадрата». До недавних пор квадрат производил огромное количество контента для «Первого канала», а теперь перешел на ВГТРК. Помимо этого, Лариса Синельщикова была бывшей женой самого Эрнста.
В общем, «права первой ночи» Эрнсту оказалось мало. И тот в последний момент поменял утвержденную дату финала детского «Голоса», чтобы она совпала по времени с «Главной сценой» и продюсеру пришлось делать выбор и доказывать свою верность первой кнопке. Фадеева крайне обидел такой трюк Эрнста. Он вообще крайне обидчив, как мы помним. От участия во втором сезоне шоу «Голос. Дети» он принципиально отказался.
Ну а Эрнст в качестве симметричной ответной меры запретил ставить его музыку на «Первом канале».
К 2015 году ком взаимных обид разросся до невероятных размеров. Музыка окончательно ушла на второй план, теперь только оскорбления и обоюдные обвинения. Фадеев обзывал продюсеров «Первого канала» «убогими» и «клубком целующихся змей».
Ну а попутно смертельно обиженный на почти всех, Фадеев сосредоточился на мультфильме «Савва. Сердца воина», который начал делать еще 8 лет назад с помощью «Глюкоза Продакшн». В этом мультике он выступил автором идеи, автором песен и режиссером.
Место для премьеры было выбрано необычное – не какой-нибудь популярный фестиваль, а на награждении лауреатов конкурса «Учитель года» в Сочи. Да, Фадеев очень искушен в интриге. Теперь уже и в политической. Дело в том, что особым гостем конкурса был президент Путин.
Фадеев и до этого с трепетом отзывался о нем. Например, так он комментировал аннексию Крыма:
«Я считаю, что наш президент, Владимир Владимирович, сделал сейчас шаг, который одновременно всколыхнул глубинную память у старшего поколения – и привил, даже жестко заклепал в душе у молодых людей чувство патриотизма. […] Причем этот патриотизм ничего не могло так всколыхнуть, никакая Олимпиада. Только мир, который ополчился против нас. У нас ведь в ментальности издревле заложено: мы никогда не воюем, но когда на нас нападают, мы побеждаем. Я по себе знаю, что если нападут на нашу страну, я возьму ружье и пойду воевать».
Без сомнений, путинские «продюсеры» – назовем этих людей так – тоже не могли не видеть выгод от того, чтобы треки этих персонажей пересеклись. Уверенный президент-победитель приходит на презентацию мультфильма про то, как благородные волки защищают скрепную северную деревушку от свирепых гиен с их низкими нравами. Ну как не воспользоваться такой аллюзией? К тому же автор мультфильма – такой модный, и при этом плоть от плоти наш, курганский.
И вот Путин собственной персоной появился на презентации «Саввы. Сердца воина». Там он посмотрел трехминутный трейлер мультфильма, пожелал Фадееву «дальнейших творческих успехов» и пожал ему руку. Что произвело на продюсера неизгладимое впечатление.
После этого Фадеев дал интервью изданию SUPER, в котором сообщил, что, когда он «пожал руку Владимиру Путину, то почувствовал руку настоящего мужчины, руку великого человека». Также он выразил надежду, что президенту понравилось увиденное.
Через два года, в интервью Юрию Дудю Фадеев дополнил эту памятную историю. В обновленной версии событий Максим во время встречи в Сочи также сказал Путину «спасибо за то, что тот вернул ему чувство достоинства за свою страну». А Путин в ответ якобы заявил ему, что ему понравился мультфильм, и что его создатели – «молодцы и красавцы».
Правда вот, простые зрители, кажется, не разделили восторгов президента. Оценки мультфильма на Кинопоиске и IMDB в районе 4,5 баллов из 10, а кассовые сборы составили в разы меньше, чем ушло на производство.
Ну да это был не первый и не последний раз, когда «великая задумка» некогда крутейшего продюсера не выстрелила.
Например, в 2017 году он сообщил о том, что открывает рэп-лейбл. И тоже сразу не обошлось без обид. Фадеев рассчитывал привлечь рэппера Хаски, которого он считал «новым Оксимироном». Хаски сходил познакомиться, а после выложил видео, в котором сообщил, что Фадеев и другие влиятельные люди использовали «технологии инопланетян» и ранили его «из космического бластера». Выступление было очевидно шуточным в стиле Хаски, однако Фадееву было не смешно. «Может быть, кто-то так и юморит, – заявил продюсер, – но мне такие шутки не очень нравятся».
Бывшие артисты Фадеева тоже, по его мнению, стали позволять себе чересчур много.
Так, популярная в 90-х Линда поделилась с журналистами, что после того, как прекратилось ее сотрудничество с Фадеевым, ее перестали звать на федеральные каналы, намекая, что сперва ей с ним нужно уладить свой конфликт. В 2017 году Фадеев публично предложил Линде снова поработать вместе – записать еще один альбом, «как в старые-добрые времена». Но она ответила отказом.
Похожая история случилась и с Еленой Темниковой, прежней фронтвуман группы «Серебро». Она рассказывала, что, якобы продюсерский центр Фадеева наезжал на радиостанции, если те ставили в эфир ее песни.
Генерал деревянной армии
Кстати, про «Серебро»: после ухода Темниковой негласным лидером группы стала Ольга Серябкина. Она уже давно писала тексты для хитов «Серебра» – и множества других артистов лейбла Фадеева «Мальфа». И вообще позиции ее при Фадееве были сильны. Новая подопечная лейбла Фадеева, певица Наргиз, говорила, что была удивлена, узнав, как на самом деле там всем заправляет Ольга. По словам Наргиз, Серябкину на лейбле «все слушаются, она там может сворачивать горы».
А в 2017 году Серябкина стала причиной сексуального скандала между Фадеевым и одиозным депутатом Виталием Милоновым.
Началось со сборника стихов, который выпустила Ольга. В одном из них, под названием «Кате», рассказывалось о чувствах Серябкиной к другой девушке. В интервью, которое сопровождало выпуск сборника, Ольга подтвердила, что у нее были отношения с женщинами, но только «лет до 20».
Ну а Милонов, выступая на YouTube-шоу «Big Russian Boss», бросил в адрес Серябкиной множество крайне оскорбительных слов, в том числе назвал ее дурой и скотиной. Позже он объяснил, что считает Серябкину лесбиянкой и, значит, угрозой «традиционной семье».
На следующий день Фадеев ответил в своем Instagramа Милонову. Там он, в частности, назвал депутата «политическим навозным жуком», который «вечно бегает по разным ТВ-передачам и верещит про геев». И добавил: «Любой психолог вам скажет, что человек, который постоянно набрасывается на людей с нетрадиционной сексуальной ориентацией […] проявляет свою латентную принадлежность». Напоследок Фадеев пригрозил депутату, что готов поговорить с ним по-мужски и объяснить, «как нужно разговаривать мужчине с женщиной». Милонов в ответ лишь заявил, что не считает Серябкину женщиной из-за ее лесбийских наклонностей.
Вот и поговорили.
Вообще и сам Фадеев выделял Ольгу из числа других женщин. Хотя о женщинах он зачастую высказывается довольно высокомерно, даже пренебрежительно. Если не сказать – брезгливо. Даже рассказывая Дудю о своем конфликте с Эрнстом, он говорит, что у того – «какая-то маленькая, очень женская позиция».
Даже о своей жене Наталье Фадеев отзывается свысока.
«Жена моя по сути типичная восточная женщина, – описывал ее он. – Она просто идет за мужчиной, и все. […] Могу уехать на три дня, и Наташа будет обеспокоена только тем, по погоде ли одет и сыт ли. Никогда не слышал от нее вопросов в стиле «Где ты был?»»
На этом фоне совсем по-другому звучат его слова об Ольге Серябкиной, которую Фадеев назвал «настоящим солдатом»: ей скажут написать трек к утру – и она без вопросов напишет. Серябкина стала редкой артисткой, в адрес которой даже после расставания Фадеев не высказывал привычных для него обвинений и обид.
К какому-то моменту, кажется, в мире осталось лишь два человека, о которых Максим Фадеев говорил с уважением и любовью. Это – Ольга Серябкина и Владимир Путин.
Но в 2018 году уже и Серябкина заявила, что покидает «Серебро». Но зато Фадеев стал доверенным лицом Владимира Путина на выборах.
Он объяснил свое решение тем, что сможет, наконец, рассказать президенту правду о том, в каком ужасном состоянии находится российская культура. Обиженный «Первым каналом» и шоу-бизнесом вообще, Фадеев надеялся донести свою правду в более высокую инстанцию.
Что до Серябкиной, та объяснила свое решение об уходе из «Серебра» тем, что чувствует себя лишенной возможности принимать «стратегические решения». Похоже, ей надоело быть верным «солдатом». А Максим Фадеев, хоть и выделял ее из числа прочих артистов, всё же не был готов признать ее ровней.
В ответ на сообщение о ее выходе из состава «Серебра», Фадеев решил собрать полностью новый состав группы. Было объявлено, что солисток отберут из участниц нового реалити-шоу. По сути, продюсер решил вернуться к формату «Фабрики звезд», который принес ему успех за 15 лет до этого. Свое реалити под названием «SEREBRO CASTING» он решил делать не на ТВ, а на YouTube, который стал невероятно популярной площадкой для самых различных шоу.
Да, в чем-то Фадеев держал руку на пульсе меняющегося мира, а в чем-то – уже не совсем. Реалити-шоу с отбором девушек действительно привлекло внимание, но и много недовольства зрителей. Уже первая серия вызвала возмущение. Казалось, что меньше всего создателей интересовали вокальные данные участниц, вместо этого они сосредоточились на внешних.
Во время одного из конкурсов им нужно было на скорость переодеться в откровенные купальники, причем все время, что они переодевались, вместе с ними находились люди с камерами. В другом выпуске девушкам нужно было пройти тест на детекторе лжи, где им задавались вопросы, типа: «Был ли у тебя когда-либо секс за деньги?», «Есть ли на твоем телефоне материалы интимного характера?» или «Пробовала ли ты наркотики?».
Напомню, уже заканчивался 2018 год. В мире бушевало движение #MeToo, разоблачавшее похотливых продюсеров типа Харви Вайнштейна, злоупотреблявших своей властью над женщинами. А тут – реалити шоу, в котором ведущие-мужчины серию за серией унижают молоденьких участиниц. Интернет заполнился роликами и статьями на тему: «Что не так с кастингом в «Серебро»».
Трио в результате кое-как отобрали, однако просуществовал этот состав меньше года. Фадеев в итоге назвал его своей ошибкой.
Но беда, как известно, не приходит одна. И в жизни Фадеева один скандал следовал за другим.
Патриот
Елена Темникова рассказала в интервью, что во времена, когда она еще пела в группе «Серебро», у Максима Фадеева был роман с Ольгой Серябкиной. Та в ответ заявила, что у нее действительно был роман в те годы, но не с Фадеевым, а с самой Темниковой.
У самого скрепного нашего продюсера вот такие вещи происходили. Как вам вообще такое?
Тем временем другая артистка лейбла Фадеева – Наргиз – заявила о прекращении их сотрудничества. По словам певицы, на лейбле ею не занимались, и у самого Максима к ней было совершенно «потребительское» отношение. Фадеев ответил, что вообще никогда не горел желанием заниматься Наргиз, которая, по его словам, «возрастная и нестандартно выглядит». Хотя признал, что действительно в течение последних двух лет практически не занимался артистами из-за болезни. Говоря про свой лейбл, он признался, что «сам разрушал этот дом – и внутренне испытывал облегчение от этого». Однако уход Наргиз всё равно по привычке счел предательством.
Еще одним предателем в глазах продюсера стал другой певец лейбла, Олег Майами. Еще недавно Фадеев нахваливал молодого артиста, рассказывая, как он был поражен его энергией. И тут спустя всего два года Олег Майами поддержал Наргиз в ее конфликте с «Мальфой».
Певец обвинил лейбл Фадеева в том, что ему «срезали» все концерты – и назвал это практикой, которую Фадеев использует, чтобы «укрощать своих рабов». По его словам, отсутствие концертов лишило его средств к существованию.
Впрочем, уже через пару месяцев Майами выступил в Instagram с совсем другим сообщением. Там он просил прощения у Фадеева и заявлял, что всегда «любил» его и «считал за отца».
Фадеев в ответ назвал его неблагодарным и сравнил извинения с извинениями Чикатило.
В итоге окончательно устав от неблагодарных предателей, в конце 2019 года Фадеев распустил весь свой крепостной театр, оставив за артистами права на написанные им песни. Исключением были особо дерзкие Олег Майами, Наргиз и все участницы «Серебра» – кроме Ольги Серябкиной, которой достались права на исполнение всех песен группы (впоследствии, впрочем, Фадеев смилостивился и к Олегу Майами).
В интервью он сказал, что его не интересует дальнейшая судьба всех этих людей, а также сравнил их с животными.
Да, послушаешь такое – и удивляешься: как кому-то могло прийти в голову уйти от такого прекрасного, такого эмпатичного продюсера? Поистине поразительная неблагодарность!
Разрушив «свой дом» и оставшись без артистов, Фадеев вынужден был изобретать себя заново.
Например, он сбросил 112 килограммов. Причем он яростно опроверг предположения о том, что для этого ему пришлось прибегнуть к хирургическому вмешательству. Кроме этого продюсер начал все активнее высказываться по политической повестке. Например, отметился резкими высказываниями в адрес президента Украины, который призвал жителей Донбасса самоидентифицироваться и решить для себя, на чьей они стороне – Украины или России. Фадеев на это отреагировал так:
«У меня всю семью, по линии отца, вырезали вот такие нацисты, и мой отец рос в детском доме ‒ не имея своей фамилии и имени из-за принадлежности к еврейскому народу. В нашей семье, по линии отца, погибли все, и когда я послушал интервью этого дурака, мне хотелось выть от обиды и от того, что не могу плюнуть в его вечно перекошенную и шмыгающую от понятного рефлекса рожу!»
У Фадеева вообще долгая история нелюбви к Украине. В частности, он рассказывал о неудачном опыте выступления в Черновцах в 1993 году. «Более хамского и пренебрежительного отношения к себе я никогда не испытывал. Тогда я сказал: «Никогда в жизни я не вернусь на эту землю». Как бы я ни любил и ни уважал братский украинский народ – очень талантливый, кстати, – больше ни разу не был на западе Украины. Да и на восток Украины приехал только через 20 лет».
В 2020 году уже и сама Украина внесла Фадеева в список персон нон-грата – после того, как он в 2017 съездил снимать клип в оккупированный Крым.
Зато Фадееву ожидаемо очень понравилось в Беларуси. В 2022 году он съездил в Минск, и, судя по всему, поездка оставила самое приятное впечатление. Вот что он написал у себя в Instagram: «Гуляя по улицам, заходя в ваши магазины и маленькие кафе, я удивился тому, что Батьке удалось сохранить абсолютно все, что было гордостью советского времени – и легкую промышленность, и сельское хозяйство, заводы. […] Находясь здесь, я понимаю, насколько важно сохранять то, что было построено нашими предками. Беларусь доказала, что это возможно».
Интересно, что двумя годами раньше – так же в Instagram – Фадеев резко осудил Александра Лукашенко во время протестов в Минске. Назвал его действия мерзкими и даже написал: «Белорусы, родные, держитесь».
А вот в 2022 Фадеев заявил, что тот пост написал не он, а некий безымянный контент-менеджер, уроженец Беларуси, который работал тогда с его социальными сетями. После инцидента, по словам Фадеева, этот сотрудник «бесследно эмигрировал в Польшу».
Остался, правда, вопрос: почему продюсеру понадобилось два года для того, чтобы раскрыть такие важные подробности и не связано ли это случайно с тем, что Беларусь внезапно оказалась в весьма ограниченном числе стран, где кто-то готов купить билет на его концерт?
Еще Макс Фадеев выступил с неожиданно гомофобным заявлением. «В каком мире мы живем? – возмущался он в запрещенном ныне Instagram. – Почему в сми так мало места осталось для пропаганды традиционных ценностей? А если, не дай бог, война? Они в платьях в атаку побегут? В некоторых странах поговаривают об узаконивание педофилии. Я не хочу в это верить, но…»
Удивительно, ведь еще несколько лет назад группа «Серебро» выступала на гей-фестивалях в Европе, Ольга Серябкина признавалась в романтических связях с женщинами, а Фадеев высмеивал Милонова. И вот уже сам Фадеев повторяет риторику Милонова практически дословно.
Когда российские войска вторглись в Украину в 2022, Макс Фадеев, конечно же, поддержал наступление. И стал вовсю писать патриотические песни. Новые гимны для новой войны. Например, для Григория Лепса написал песни «Родина-мать» и «Возвращайтесь», прославляющие участников «СВО». Для женского ансамбля «Проект «ВНЛ» – песню «Время мужчин». Еще он написал музыку на слова пресс-секретаря российского МИДа Марии Захаровой для песни Ирины Понаровской «Мой ангел», посвященной матерям, чьи сыновья погибли на войне. Написал еще и гимн для крымского филиала фонда «Защитники Отечества», гимн Курганской области и гимн Кубка России по футболу. Ну а еще – музыку на слова молитвы «Отче наш», которую исполнил хор Сретенского монастыря.
Время и место
В 2022 году продюсер резко осудил коллег, которые покинули Россию после начала войны:
«Отец меня учил всегда, что родина и мама – это одно и то же. Какая бы мать ни была. Матери бывают всякими – и злыми, и добрыми, и пьяницами. Но разве можно бросить свою мать в трудную минуту?»
Особенно взбесил Фадеева Андрей Макаревич, раздающий антивоенные интервью израильскому радио. Фадеев назвал его посредственностью, плагиатором и нарциссом – и сравнил почему-то с нацистским врачом Йозефом Менгеле.
Ну а в 2023 Фадеев публично оскорбился поведением своей бывшей подопечной Натальи Ионовой, которая позволила себе засветиться на скандальной «голой вечеринке» Ивлеевой. Сказал, что она таким образом дискредитировала концепцию проекта, и что он лишает Ионову права использовать творческий псевдоним «Глюк’oZa». Когда же муж певицы напомнил Фадееву об уплаченных ему сотнях тысяч долларов за право на исполнение песен Глюк’oZы, тот ответил, что готов всё вернуть. Как бы там ни было, Наталья Ионова продолжает выступать под псевдонимом «Глюкоза» – параллельно с одноименным проектом Фадеева.
Вот, к примеру, несколько строчек из новой песни фадеевской «Глюкозы»:
«Ну что, привет Европа, ну как вам там без нас?
Накрыло полной опой или нормал сейчас?
У вас, конечно, круто, но у меня мечта
Чтобы по вашей опе ремнями а-та-та»
Чувствуете вайб?
Да, совсем сильно Макс Фадеев разобиделся на Запад, где его после поддержки войны, по его словам, «лишили всех регалий», а также «арестовали все счета». Впрочем, единственная документально подтвержденная западная регалия, которой он действительно лишился, это упоминание в американском каталоге «Мировые композиторы». Оттуда его действительно вычеркнули.
Но зато в России у него появились новые – в конце 2022 года Путин присудил ему звание «Заслуженный деятель искусств РФ». Вот и обида на «Первый канал» у Фадеева, кажется, всё-таки прошла. В этом году он выступал автором песни для российского участника в международном конкурсе «Интервидение». Новый конкурс прошел в сентябре как альтернатива «Евровидению», куда участников от России больше не пускают. Представлял Россию главная ура-патриотическая звезда страны – Шаман, а его соперниками были артисты из Китая, Катара, Венесуэлы, Беларуси и других дружественных стран. Прямая трансляция была показана, конечно, на «Первом канале».
А еще Фадеев опять восстановил группу «Серебро» – с очередным новым составом.
«Для меня SEREBRO сегодня – это мой воздух, вода и огонь», – заявил Фадеев в Instagram, сопроводив это фотографией с первым составом группы, на которой он обнимает Елену Темникову.
Ну а позже заявил, что именно ее считает самой яркой участницей в истории группы, хотя и отметил трудолюбие Ольги Серябкиной.
Интересно, что в 2022 Елена Темникова открыто осудила нападение России на Украину, а в конце поста заявила: «Всех, кто со мной не согласен – отпишитесь и забудем друг друга. Даже знать вас не хочу. У меня близкие под огнём, который привезли с моей родины! Мне не нужны стратеги и политики. Мне нужны только живые люди и живой народ».
И за этот поступок в 2023 году «Муз-ТВ» вырезал ее из докфильма про «Фабрику Звезд», в которой она участвовала.
Ну а теперь подведем подо всем черту.
Макс Фадеев, при всём его таланте, оказался обычным, если не сказать стереотипным, продуктом своего времени. Паренек, выросший на культе токсичной маскулинности, в 70-е в Кургане, известном своими жесткими нравами, где, чтоб заслужить авторитет окружающих, нужно быть крутым суровым мужиком – ну или таким казаться. Каковы шансы продемонстрировать свою суровую мужественность у мальчика с музыкальным образованием и пороком сердца? Он попробовал ходить на айкидо – кончилось плохо. Пришлось стать суровым мачо на словах, – как, впрочем, и большинству его сверстников. Все эти фантазии о себе как о могучем, хоть и больном, быке – предводителе стада более слабых животных; истории про тайгу, в которую он собирался уйти помирать; бравурные вызовы на дуэли через инстаграм, несмотря на болезнь и лишние килограммы…
Фадеев – фигура противоречивая, но противоречия его – типичны. Он не так уж отличается от других мальчиков позднего совка, оказавшихся в тени великих предков, освободителей мира от фашизма. Его кумир, Владимир Путин, сам такой.
Эти закомплексованные парни, положившие жизнь на то, чтоб доказать кому-то, что они крутые – вместо того, чтобы просто жить и дать жить другим. В их понятиях, сильный – это не тот, кто помогает слабому, а тот, кто доминирует. Причем доминируя над слабыми, они позволяют доминировать более сильным над собой. Так этот круг и замыкается. Хотя они сами, конечно, уверены, что они – те еще меценаты, и постоянно удивляются, когда не слышат в свой адрес достаточно благодарностей.
И, кстати, в этом Разборе несколько раз прозвучало название города Курган – так вот, я хочу извиниться перед курганцами, если обидел их обобщением с Фадеевым. Потому что дело, конечно, не в городе – а в перекрестье времени, места и личности. Например, другая заметная фигура нашего шоубиза – Вячеслав Дусмухаметов, родившийся и выросший по соседству примерно в те же годы в не менее суровом Челябинске. Посмотрите, мы делали выпуск про него. Он демонстрирует нам иной – деликатный, интеллигентный, уважительный подход к работе с артистами. В котором уважение к артисту – это залог успеха самого продюсера. Ну и результат-то – покруче, чем у коллеги, который считает плетку лучшем инструментом работы с людьми.
Ну а Фадеев – совершенно другой.
Понятия, на которых он вырос, обязали его любить Бога, родину и родителей – даже если они с тобой жестоки. Себя он видел таким же «отцом» для своих артистов, с гордостью заявлял, что все они так его и называли. И удивлялся, когда они уходили: как можно бросить родителя, каким бы он ни был?
У того же Путина схожие представления и о соседних постсоветских государствах, как о женщинах или детях, которые обязаны во всем слушаться его, быка, вожака стада. И непослушание влечет за собой наказание.
Владимир Путин стал полу-отцовской, полу-божественной фигурой для Макса Фадеева. Он был идеальным «большим братом» – не тем, который любит, а тем, который старше и успешнее, вырос на тех же понятиях силы и принуждения, что и ты, и в случае чего может дать пинка твоим обидчикам. Это, очевидно, было важно для Фадеева, который раз за разом сталкивался с людьми, не разделяющими его ценности и методы работы – и очень страдал от этого. То, что такой «великий человек», как Путин, имел схожие с ним взгляды – и даже вроде как высоко оценил его мультфильм, было подтверждением, что неправы – другие, – предатели, глупцы. Собакевичи без чувства вкуса и меры. Правда, чувство вкуса и меры самого Фадеева тоже будто куда-то улетучились в последние годы. Как будто в момент, когда его имя вычеркнули из каталога «Мировые композиторы», он правда перестал им быть, а превратился просто в придворного песнописца в стране, объявившей войну настоящей яркой и современной культуре и заменившей ее на косплей СССР.
Но продолжение следует.